1.曾氏祠堂对联
曾氏宗祠对联集锦 折叠四言 南丰撰史； 西府养亲。
--佚名撰曾姓宗祠通用联 上联典指北宋文学家曾巩，字于固，南丰人，世称南丰先生。嘉佑年间进士，曾奉诏编校史馆书籍，官至中书舍人。
善于写文章，散文平易舒缓，长于叙事说理，讲究章法结构，为王安石所推许，名列\"唐宋八大家\"之一。著有《元丰类稿》。
下联典指北宋大臣曾公亮，字明仲，泉州晋江人，天圣年间进士，历官会稽知县、郑州知州、开封知府，仁宗时任宰相，以熟悉法令典故著称。晚年向神宗推荐王安石，共同辅政。
为相十五年，历仁宗、英宗、神宗三朝，号称老成持重。晚年被儿子曾孝宽（官端明殿学士）接到西府孝养，世人都以为荣耀。
酒肉养志； 童冠咏歌。--佚名撰曾姓宗祠通用联 上联典指春秋末鲁国南武城人曾参，字子舆，孔子的弟子，提出\"吾日三省吾身\"（每天多次自我反省）的修养方法，认为\"忠恕\"是孔子\"一以贯之\"的思想。
以孝著称，奉养父亲的时候，必有酒肉；将撤下的时候，必请示父亲允许，孟子称他为\"养志\"。后被尊为\"宗圣\"。
下联典指曾参的父亲曾点，字子皙，孔子的弟子，曾这样表明自己的志向：\"暮春三月，穿着春装，和冠者（成年人）五六人、童子（小孩）六七人，去沂水中洗洗澡，在舞雩台上吹吹风，一路唱歌，一路走回来。\" 武城世第； 鲁国家声。
--佚名撰曾姓宗祠通用联 此联为曾氏宗祠\"武城堂\"通用堂联。武城世德； 沂水家声。
--佚名撰曾姓宗祠通用联 同上。省身世泽； 传道家声。
--佚名撰曾姓宗祠通用联 上联典指春秋·曾参，孔子弟子。语出《论语·学而》：\"曾子曰：吾日三省吾身。
\"下联典指宋·曾巩，主张先道后文，为\"唐宋八大家\"之一。南丰世泽； 鲁国家声。
--佚名撰曾姓宗祠通用联 上联典指曾氏的望族居鲁郡。下联典指北宋文学家曾巩，字子固，南丰（今属江西省）人。
世称\"南丰先生\"。嘉佑年间举进士，尝奉召编校史馆书籍，官至中书舍人。
曾为王安石所推许。散文平易郐缓，长于叙事说理，讲究章法结构，为\"唐宋八大家\"之一。
后人亦以其与欧阳修并称为\"欧曾\"。著有《元丰类稿》等。
另《降平集》也题为其作。南丰世泽； 东鲁家声。
--佚名撰曾姓宗祠通用联 同上。南丰撰史； 西府迎亲。
--佚名撰曾姓宗祠通用联 上联典指宋代南丰人曾巩，任史馆修撰。下联典指宋·曾公亮之子孝宽为吏部尚书，迎父至西府孝养。
三省门第； 一贯家声。--佚名撰曾姓宗祠通用联 此联为曾氏宗祠\"三省堂\"通用堂联。
三班判押； 两浙屏藩。--佚名撰曾姓宗祠通用联 上联典指宋·曾公亮为政有能声，至夜户不闭。
累迁至同中书门下事。下联典指宋·曾致尧，出为两浙转运使，性刚直好言事。
舜雩逸致； 坟典淹通。--佚名撰曾姓宗祠通用联 上联典指春秋曾点，姓曾，名点，字子皙。
春秋莫鲁国（今山东省平邑县）人。唐·开元封\"宿伯\"，宋又封\"莱芜侯\"。
\"舜雩逸致\"，谓其收藏经史之丰。下联典指后周曾崇范，庐陵人。
家中藏有九经、子、史诸书。南唐刺史贾皓到崇范家求书，并用自己的钱来抵偿书的价值。
曾崇范笑曰：\"坟典天下公路，世乱藏于家，世治藏于国，其实一也，何估值以偿耶。\"曾崇范被诏授官太子洗马，后迁为东宫使。
大和保合； 万福攸同。--佚名撰曾姓宗祠通用联 此联为曾氏宗祠通用春联。
折叠五言 东鲁家声远； 南丰世泽长。--佚名撰曾姓宗祠通用联 上联典指曾氏的望族居鲁郡。
下联典指北宋文学家曾巩，字子固，南丰（今属江西省）人。世称\"南丰先生\"。
鲁国家声远； 武城世泽长。--佚名撰曾姓宗祠通用联 此联为曾氏宗祠\"武城堂\"通用堂联。
大学家声旧； 万民气象新。--佚名撰曾姓宗祠通用联 此联为曾氏宗祠\"宗圣堂\"通用堂联。
鼎新开国运； 克服振家邦。--孙中山撰（赠赐）曾姓宗祠通用联 折叠六言 才遇天麟地凤； 志在沂水春风。
--佚名撰曾姓宗祠通用联 折叠七言 宗传内无双学士； 圣教中第一名贤。--佚名撰曾姓宗祠通用联 此联为台湾省屏东市曾氏宗祠联。
联以鹤顶格镶嵌\"宗圣\"二字。武城世第承三省； 沂水渊源流九洲。
--佚名撰曾姓宗祠通用联 此联为曾氏宗祠\"武城堂\"通用堂联。天下斯文宗一贯； 古今乔木第三家。
--佚名撰广东省深圳市保安区沙井镇新桥村曾氏宗祠联 新桥村曾氏宗祠约建于明代（一说元代），曾是居住在新桥一带的曾姓人的宗族祠堂。据说他们是孔子的得意门生曾参之后，南宋初年到此落籍，迄今已逾800年，繁衍32代。
祠堂占地1050平方米，三进三间，由檐廊、山门、前殿、正殿和后厅等组成，气势恢宏，是深圳现存最大的古祠堂。走过天井中的石牌坊，祠门上方\"曾氏大宗祠\"的匾额扑进眼帘，两侧柱木上镌刻着这一副对联，联语说的是先圣曾参的事，因为曾参在孔门弟子中排位第三，其后人便自称\"乔木第三家\"。
据说居住在这里的曾姓后人崇尚诗书传家，仅前清时便出过翰林7个进士、数十个举人和秀才，祠前现存的10多对旗墩，便是彼时族中子弟中举或升官时升旗庆贺留下的遗迹。南北真传唯一贯； 古今道学第三家。
--佚名撰曾姓宗祠通用联 全联典指春秋末鲁国南武城人曾参，字子舆，孔子的弟子，提出\"吾日三省吾身\"（每天多次自我反。
2.祠堂风水
祠堂风水各方面的讲究一、选址人们把祠堂风水的好坏看作是宗族兴衰的关键，所以新建祠堂选置十分讲究，一般要求注意龙脉和生气来源，背山面水，明堂宽大，方正，水口收藏，无冲突，无争斗等现象。
以及左右互衬，四势匀和。 具有阴阳相济、虚实相生、刚柔互补、方园相胜、小中见大等涵构。
其环境模式最好有四周群峰屏列，前有门户把守，左右护卫，后有背山所倚的地貌，讲究山明水秀，地灵人杰，要求文运亨达，人丁两兴。按风水定律：“左环右抱必有气”。
这是生气、灵气和福气择地通常背实向虚，十分讲究方位，一般坐北朝或者坐西朝东，也有根据特殊龙脉条件选择的其他方位的。二、规模祠堂建筑的组织和布局是有规制的，只是规模大小各有不同，但总体布局有共同之处，大体上可分为门前广场、戏台、大门、围墙、天井、享堂、拜堂、寝堂、辅助用房等几个部分。
是根据其家族的经济实力而定。一般祠堂以“四点金”和“八间头”为基本型制，所谓“四点金”就是小型三合院和四合院，三合院通常是正厅三开间双坡硬山顶，抬梁式与穿斗式相结合木结构，厢房双坡两层楼屋硬山。
“四合院”通常正房及到座均为三开间，左右各一开厢房，中间围合着天井。大门位于倒座的当心间，大门前面没有院落。
“八间头”的平面与“四点金”基本相同，只是左右是厢不是过廊，而是用格扇封闭成一间厢房，连上下正房共有八个封闭开间俗称“八间头”。另外也有“三纵三横”的布局，建筑形式以硬山为主，中路为三开间三进深的建筑群。
由于社会环境及宅基地的局限，现在有些新建的祠堂一般只有大门和四周高墙围合成一个封闭的空间，进门一天井，一间享堂。三、款式1、瓦作：瓦作分大式，小式两种做法。
歇山与硬山各项瓦顶做法属于大式建筑做法；硬山、悬山例属小式做法，所定规矩尺寸都是按五檩前山廊山柱式大木做法例而定。中国古代建筑屋顶有庑殿顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶、攒山顶、卷棚顶、盝顶等。
此外还有不同屋顶的组合形式及重檐形式。一般祠堂均是硬山、悬山砌法。
故祠堂两山山墙。有随大小式建筑硬山与悬山房分别墀头风与五花成造两种做法；硬山房屋顶只有前后两面坡，一条大脊和四条垂脊，两端的山檐与山墙墙头齐平。
山面裸露没有什么变化，显得质朴坚硬，故称之硬山屋顶。首先是悬山房山墙，上身采用五花成造或前后通平做法，挑山山墙或随屋坡形势一直砌到各步檩下如硬山做法，悬山屋顶与硬山屋顶较为接近，也是一条大脊和四条垂脊，所不同的是，山墙上部的屋檐是突出在墙外，处于悬空状态故称悬山。
其次有榫卯：木结构的灵魂，它们是夫妻，执子之手，与子偕老。好一个地老天荒，矢志不移。
越有压力就会变得越牢固。2、粱架，中国古代木结构建筑粱架有穿斗式和抬梁式二种，其本质差异在于，穿斗式是指直接承接檩条的是柱子；而抬梁式是指除脊檩外，直接承托檩条是梁。
梁的形态有月梁、直梁之分，月梁为经过加工，略呈弓形之梁，直梁为平直之梁。除此之外还有一些非主流的结构。
3、廊庑：有屋顶的通道，供通行、遮阳、防雨、休息、游憩之用。4、门窗及其它：房屋所有门窗隔扇、横披、支窗、帘架、单扇或双扇棋盘门，实榻大门、木顶隔、隔断，壁板、护墙板、木栏杆之类制作安装统属装修木作。
5、斗拱：斗拱由水平放置的斗，升和矩形的拱及斜放的昂组成，斗是斗拱中承托拱昂的方形木块，因状如旧时量米的斗而得名，斗拱是中国木构件建筑中特有的构件，是屋顶与屋身立面的过渡。6、屋顶吻：屋顶吻是屋顶上正脊两端的装饰物件，古代的殿堂式建筑物上常用。
它在不同的朝代有不同的称呼，不同的样式。7、栅门：古代的一种门，立柱间有上下枋，枋间有便于通风的栅栏状透空木门，额枋上有斗拱，上覆短檐，有的石柱冲天出头。
四、装饰我国古代建筑装饰以彩画和雕刻为主，两者都具有悠久的历史和民族的特色，彩画起着保护木料和美化建筑的双重作用，雕刻则赋予建筑造型生动。建筑色彩起始于汉初营建的未央宫，汉代的红白配合的外观色调，沿袭至唐未变；宋、元有较大的发展，中国古代建筑的色彩到明代已经有一套完整的处理手法，并且制度化，南北方因气候、习俗、及各地的风情，也有差别，在南方，四季常青，山明水秀，景色怡然，绿色掩映。
房屋一般使用灰色、黑等色彩，白墙灰瓦，栗、黑、墨色的梁架柱，和周围的环境或调和或称对比，秀丽雅谈，意蕴深远，婉转有情致。清代的彩画主要有三类，和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画。
彩画色调繁多，琳琅满目，也各有其独特的成就。建筑雕刻技术始于原始社会中晚期出现的泥塑，隋唐、宋元时期有了划时代的深度发展，到明清两代已经形成了一套完整的传统工艺，使砖雕、木雕、石雕各具特点，石雕、砖雕主要作为外观装饰，集中使用在台基、大门或厅堂、山头、屋脊等处，木雕主要作为内檐装饰，特殊建筑装饰也使用鎏金技术。
雕刻一直是传统建筑中占有重要的地位，综合了雕刻的技术手法和故事传说，文学题材等艺术，将不同时空具有象征意义的符号物象等巧妙地组合在木、石、砖上，令人遐思，发人。
3.三僚曾家风水骗局
三僚曾家风水骗局，是一个发生在宋代的风水故事。
三僚风水大师曾文辿第18代世孙，曾玉屏。用至欺骗的手段，甚至付出生命的代价，获取了一块风水风水宝地。
此地叫做“虎形墓”，又叫骑龙穴虎形，位于三僚村阳背垴枫树下。
相传，宋代曾玉屏，人称吾道公，精通堪舆。他看上了一块风水宝地，此地为骑龙穴，结穴处如筲箕之背。很是喜欢，无奈此地属于大户陈氏家族。
吾道公深知，家家视风水如命。如果贸然向陈家索取，肯定不被允许，反而暴露了目标。
于是心生一计，对儿子说：明天我将故意去陈家闹事，如果我万一被打死，你要求陈家葬我于虎形地，才不去报告官府。切记！切记！
就这样，吾道公付出了自己的生命，得到了梦寐以求的虎形墓。
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从古至今，风水的争夺，实质就是生存资源的争夺。有钱的，花钱去购买：没钱的百姓，只能采取欺骗的手段，甚至牺牲自己，也在所不惜。只为后代繁荣昌盛，才贵不断。
三僚虎形墓
★《布宫号》提醒您：民俗信仰仅供参考，请勿过度迷信！
