李鸿章在清末：杨三已死无昆丑，李二先生是汉奸(李鸿章给杨)

自李鸿章1901年去世后，120年来对其评价两极化严重。在诸多评论中，有一副对联很有名：杨三已死无昆丑，李二先生是汉奸。李二就是李鸿章，因为他在家中排行老二，大哥李瀚章也是晚清督抚级大人物。

何人所做何人所为：我的一点意见

这副对联出自何人，到目前都没人能够给出明确答复。人们普遍认为是杨三（杨鸣玉）去世那一年，但杨先生去世在何时也没有资料留存。只能根据一些传说来估算。另外，杨三也有人认为是“刘赶三”之误，但这种说法说者不多。总之，这副对联的作者或是一位民间高手或是不愿意透露姓名的官员。

从左往右：郝兰田张胜奎梅巧玲刘赶三、余紫云程长庚徐小香时小福、杨鸣玉卢胜奎朱莲芬谭鑫培杨月楼

杨三并非官员，在那个年代被称作伶人。只不过，他是“同光十三绝”的名伶之一，在中国戏剧史上占有一席之地。

有人会说，将其对京剧的贡献，与李鸿章对国家的贡献做对似乎级别不够。但人家杨三全是正面贡献，李鸿章于国是功大于过、还是过大于功，到现在还在争论着呢。从这个意义上说，拿杨三对李二并不为过，还挺工整。

其实，拿杨鸣玉与李鸿章做对比，在晚清、民国并不鲜见。例如景孤血（1910—1978年，不到20岁就已是《京报》主编）的《题十三绝图咏》诗：猴头垩面颈如龟，南士由来滑似脂。不拜文忠先拜汝，明朝便剃卓枝眉。

翁偶虹（1908—1994年）的《十三绝图像赞·杨鸣玉》曰：翻覆手，纵横口，扶卢而外君知否。李天下为天下首，杨三已死无昆丑。

另外，徐凌霄、徐一士兄弟在《国闻周报》上以“凌霄一士”的名义，从1929年7月7日发表的“随笔”中就曾以肯定的语言对这幅知名对联进行过评说。

由此，我们似乎可以认为：这副对联更大的可能是出自清亡民初这段时间。至少李鸿章去世的时候，是没人敢说他是汉奸的。但也不排除私下里，因为京剧名角杨三是因李鸿章而死，有喜爱京剧者怒而斥之的可能。

京剧在当今时代被称作国粹，还有曲艺（民间说唱艺术例如评书、相声、二人转、大鼓、弹词等）也被今人重视，但在过去，京剧演员并不为当时的人所尊重（当然名角是不在其内的），更不要说曲艺演员了。

杨鸣玉的行当在京剧行当中的地位并不高，杨鸣玉是什么角色？丑角。

丑角不可或缺，生活也是如此

丑角在我们这些平常人的头脑中，一听个丑字，就会觉得：丑角肯定是坏人呀！

其实未必，丑角并非是人长得丑、更非是反面人物的代名词，而是他的角色特点所决定。丑角的身份一般都比较低、职业比较低。他们的作用在起初就是活跃气氛。所以，其展现特点就是动作、表情夸张，语言诙谐甚至无厘头，重念轻唱是其一贯特色。

我们现在被誉为“国粹”的京剧，其实产生时间并不长。其重要标志是乾隆五十年（1790年）四大徽班进京，进京后为了在京城舞台获得生机，徽班们积极学习同行艺术、对本身进行改革。

他们与湖北汉调艺人合作，一同吸收了昆曲、秦腔的营养，在很短的时间内形成一个新的剧种。像被誉为京剧鼻祖、京剧之父的程长庚（1811—1880年），就是嘉庆到光绪年间的人。从道光中后期开始，逐渐形成第一批“京剧表演艺术家”。典型的就是所谓的“同光十三绝”。其中有两位主攻丑角的人物——刘赶三、杨鸣玉。

在京剧界，生旦净末（已基本被生角覆盖）丑中，丑角排在最后，分量、地位并不高，但正如《隋唐演义》没有程咬金、《说岳》里面没有牛皋、《东汉》没有姚琪、《明英烈》里没有胡大海、《白眉大侠》里没有房书安等“丑角”的话，绝对是一种缺憾。

杨鸣玉的厉害还不仅仅在丑角得大名，更在于当时的戏曲种类中没有京剧这一词。他和另外“十二绝”属于不同流派，杨鸣玉属于昆曲，另外“十二绝”则是皮黄戏（后称京剧）。

同光年间，昆曲敌不过京剧，杨三成为最后一个大旗

杨鸣玉生于嘉庆二十年（1815年），江苏扬州甘泉人，号明玉，字儷笙。卒年可能是1894年或1895年。

道光年间，他进入昆曲班学习昆剧，曾经在太平天国英王陈玉成的同春徽班演出，其后进京。因为咸丰年间，皮黄（也即京剧）逐渐在与昆曲的竞争中占据上风，杨鸣玉进京后便常与皮黄班合作演出。

“同光十三绝”中，刘赶三以“文丑”居多，杨鸣玉则是“武丑”居多。

杨鸣玉属于昆丑，昆丑与众不同的地方就是“五毒戏”。这里的五毒就是蝎子、蛇、蜈蚣、壁虎、蟾蜍。演员模仿这五种动物来表现剧中人物的能耐、心情、外形等情况。例如时迁或张文远的壁虎，时迁的蝎子，武大郎的蜘蛛，《连环计·问探》中本无或武大郎的蛤蟆，《六月雪·羊肚》中张母的蛇。

因为与众不同，昆曲的“五毒戏”就有狭义、广义两种概念，在戏曲中影响深远。因为本人并非戏剧研究者，就简单叙述一二而已。除了“五毒戏”外，杨鸣玉还有六个绝活，分别是舞旗而旗不卷、时迁在“两张半”（两桌一椅子）高台上模拟盗甲、娄阿鼠城隍庙求签战战兢兢的模样、张文远被阎婆惜索命时的眼功、本无的耍佛珠和鞋子两开花。

以上这些绝技都是当时“武丑”安身立命的资本。正因为杨鸣玉在“武丑”行当中已经可以说到了“登峰造极”的地步，所以，即使昆曲在竞争中败于京剧，但也没人敢于忽视他的存在，在与皮黄戏班合作中，也是上座之人。