宋代人追求的审美是简约，瓷器香炉也不事雕琢，以简单的线条和釉色为美。瓷器香炉最早出现在东吴，宋代开始流行三足瓷炉，炉是由商周时期的青铜鼎演变而成，所以宋代瓷器香炉主要有鬲式炉（三足炉）、簋式瓷炉、鼎式炉，樽式炉等，但是都离不开三足的造型。
北宋龙泉窑青釉弦纹三足炉
龙泉窑青釉弦纹三足炉，宋，高9.3厘米，口径14.5厘米，足径5.5厘米，足距7.9厘米。
炉口沿较宽，直壁，圈足，足下承三个云头形足，三足与圈足在同一平面。器身凸起弦纹四道，上下各一道，中间两道。通体施梅子青釉。此香炉器造型古朴大方，以釉色取胜，梅子青釉胜于一般青釉，可与翡翠媲美。
南宋龙泉窑青釉龙耳簋式瓷炉
南宋龙泉窑青釉龙耳簋式瓷炉口径18.4,腹径21.5,足径15.5,高14.3瓷，轮制。敞口，尖唇，束颈，扁鼓腹，颈腹处附夔龙形双耳一对，圈足较高，足底呈凸状。颈部至上腹部有两道浅凸弦纹，夔龙耳呈平头、锥形鳞、曲体、方尾状，头部模印双眼。内底可见螺旋纹路，内底心下凹。白色胎略泛灰，胎骨厚重。通体施梅子青釉，釉层肥厚，釉面光洁滋润，内底有较大而稀疏的褐色开片纹，双耳及外壁下腹部、足部有较为密集的浅褐色大开片，足底施釉不太平整和完整，有少量棕眼，釉面开片较细密。口沿和足端未施釉，呈鲜艳的火石红色。口部残，一耳残断。此器制作精细，形体匀称，端庄秀美。
南宋景德镇窑青白釉刻花莲荷纹鼎式炉
南宋景德镇窑青白釉刻花莲荷纹鼎式炉口径16.8,高17.4 直口，外折沿，立耳，短颈，圆腹，三兽足，颈部饰卷云纹，肩、腹部饰刻花莲荷纹，刀锋犀利挺拔，纹饰深入器表。三兽足上端为兽面，下端作象腿直立状。白胎，施青白釉，内外底无釉露胎，外底有黑褐色圆圈。此炉户肩部所饰刻花莲荷纹时代气息浓郁，兽足鼎的造型古意盎然，两种似乎不和谐的因素却能完美交融在一起，表现了宋代陶瓷艺术家卓绝的技艺与丰富的创造力。
南宋龙泉窑青釉弦纹三足瓷樽
南宋龙泉窑青釉弦纹三足瓷樽口径6,腹径7.8,足径8,高7cm，平沿，口沿有一处小凹陷，直腹，口沿下、腹中部和腹下端等距刻划三道带状凸弦纹，平底，中心有一饼足式突起。器底外沿附三如意形足。内底心有一圆形凹陷。不见胎体，通体施梅子青釉，釉面光洁滋润，釉层较厚，不见开片。足底的饼足状突起未施釉，平整可见细细的螺旋纹，呈酱红色，边缘呈火石红色。筒式炉又称"奁式炉"，为焚香用具，流行于南宋以后。其造型信汉代桶形樽，也被称为"樽式炉"。此器形制特殊，独具三扁足。
宋代人如何用香炉焚香
焚香是宋代人的雅致之事，使用的瓷器也是雅致，将焚香做到了极致，真的是一种精神享受。宋代人所用的瓷香炉造型有鬲、簋或鼎形，以青瓷、和白瓷器为主，以简约为美。
香炉内先放用茄子秸烧成的灰，灰中浅埋透烧过的香炭饼，炭饼上放银或玉(云母)质隔火，宋代隔火多用银，称为银叶。叶上置香料饼丸，叶下的热量，使香味舒缓地散发，而无烟气，焚香让整个屋子充满香气，边读书、品茶，弹琴。
宋代香炉追求的素雅，以简单的线条体现器型大雅的文人审美，鬲式炉青青的釉色，三棱出筋的线条成为宋代香炉的标准器。
钧窑天蓝釉三足炉
钧窑天蓝釉三足炉，北宋—金，高4.9厘米，口径6.1厘米，足距3.5厘米。炉唇口出沿，短颈，鼓腹，腹下渐收，底下承以三足。附后配铜盖。
通体施天蓝色釉，足上施酱釉。
南宋龙泉窑梅子青釉三足鬲式瓷炉
南宋龙泉窑梅子青釉三足鬲式瓷炉口径16.3，腹径17.3，高12.6，斜盘口，圆唇，短直颈，鼓腹较扁，口径与腹径相若，三锥形足。肩部有一周浅凸棱，腹部与三足相对处有三道明显的三角形凸棱，略有弯曲和起伏，从肩部延伸到足部。足部与腹部可见接痕一圈，足端平。内底可见螺旋纹。胎骨较为厚重，整个器物造型端庄规整，（不见胎色）通体施梅子青釉，釉层较厚，釉面光洁莹润，仅口沿处可见两道隐约的开片纹路。凸棱和器体折棱处均显出较为明显的浅白色。足端未施釉，呈火石红色。
三足炉是宋代香炉基本造型，但是宋代工匠也在尝试造型创新，下面的香炉鬲鼎式炉就是一种多器型的融合，而且也有雕刻纹饰，这都是南宋工匠在香炉上的改变，虽然不是很成功，但是确实是一种尝试。
南宋景德镇窑青白釉凸雕花卉纹鬲鼎式瓷炉
南宋景德镇窑青白釉凸雕花卉纹鬲鼎式瓷炉口径16.5，腹径13，高14.5cm，直口，圆唇，外折沿，沿上附两立耳，短直颈，圆肩，三鬲状实心足。颈部饰刻划花回纹，肩、足部分别饰剔地莲花、兰草，折枝牡丹纹。白胎，施青白釉，内底无釉露白胎；足端无釉呈火石红。此炉造型似铜鼎，三袋状足又似鬲，因此被称为“鬲鼎式炉”。这件炉纹饰精致，凸雕花卉具有鲜明的立体效果的香炉。
焚香是宋代人四大雅事之一，可见宋代人不仅是士大夫，文人平民也追求精神上的享受，香炉就是宋人生活美学的体现，将一个实用器，提高到了精神层面，这就是宋代人追求的境界，1000后的我们也达不到那样的心境。
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