焚香乏此物,何处觅清欢

焚香乏此物,何处觅清欢

五代 《浣月图》

古人享乐,宋代的标准:读以理书,学法帖子,澄心静坐,益友清谈,小酌半醺,浇花种竹,听琴玩鹤,焚香煎茶,登城观山,寓意弈棋。香,芳也。据小篆,从黍,从甘。“黍”表谷物;“甘”表香甜美好。本义:五谷的香。

李白有“博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞”,沉香袅袅中,渐入凌霄深处,豪情壮志尽显其中;再有陆游“剩喜今朝寂无事,焚香闲看玉溪诗”,就算清贫度日,也要焚香读书;更有李清照“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽”,悠悠清愁,只有在缕缕香气中,才能得以慰藉。

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宋徽宗 听琴图

香让人感官愉悦,更能让人从心底真正享受到生活的美好。古人不仅读书、煎茶会焚香,听琴弈棋亦然。

品香,自然有其承具——香几

袅袅香烟起,悦己琴声里

甘醇茗茶中,怡情亦怡景

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香几与中国文人的艺术生活

香雾缭绕的景象在古代生活中早已司空见惯,显示了古代文人对绝俗优雅的生活情趣追求。香几是文人享乐所需,是每一个书香门第中不可或缺的点缀,更是脱俗高人经常偶寄的灵物。其中,方香几因稀少,尤显珍贵。

香几除了承放香炉和香熏的实用功能外,还可以作为雅室中的摆设,具有非常强的装饰性。比如可以在上面陈列花瓶、盆景等,当作花几使用。这种摆放的形式,反映了文人的山林之想与审美情趣,似乎在提醒主人保持心灵的宁静,免受每日俗事干扰。

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香几的使用大多成组或成对,但也有单独使用的,如宋赵希鹄《洞天清录集》所云:“明窗净几,焚香其中,佳客玉立相映。”

现代生活中,在厅堂放置一张具有中国古典特色的香几做点缀,使其与室内的现代家具形成强烈反差,营造出现代都市人的怀旧情结。

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构思创作之时,香几与香炉的配套使用是尤为重要的。香烟袅袅,可以增添雅思。每逢文士斟酌诗词或精构画作时,最需要忘我的心境,这时香是必不可少的,能驱散其内心消极忧郁的情绪。

香几是一种有特殊用途的家具形制,具有社会的、历史的维度,它的风格演进历程亦是文士们礼仪生活变迁之路。再者,作为香炉的承载器物,它折射了传统中国在精神与艺术上的渐进之路。

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香几的陈设、功能与意趣

香几,抑或其它的中国家具,就如一座立体的雕塑,可以从任一角度欣赏。依照15世纪的木工手册《鲁班经》的说法,家具的尺寸大小要依房间为尺度来确定,所以我们得以看见不同香几变体。

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香几属于高足家具,不论其放在室内还是室外,大多是居中设置,四面无依附物,所以为了达到从各个侧面观看均相称宜的效果,香几在形制上多采用曲线形的结构,腿柱以五足居多,三足、四足、六足的也比较常见,造型委婉流畅,腿足做成三弯腿形式,而且多带有托泥装置,从而使它的基本造型显得典雅而稳重,营造出修长优美的形态。

凡香几大都是有束腰的,而且多为高束腰,这样看起来高挑玲珑,从而大大提高了它的观赏性。在明代,香几的制作已经异彩纷呈,造型变化多样,除圆形外,还有梅花形、多边形、葵花形等,形制繁多,多彩多姿,充分说明了当时的制作工艺水平已经达到了前所未有的高超水平。

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香几可以独立置于室内中央,或厅堂一侧,或卧室一角。它的实用功能是为花瓶、奇石或香炉之承具,其所承载之物各有精神与美学指归。香几亦有礼教等级之功能——代表所承载之物的尊严,如香几上以小台几所载之物会倍显尊崇。

几上的花瓶可置寓意丰富的花草、树枝、珊瑚、羽毛,其错落搭配、经营布置如构思一件艺术品。香几上也可摆设奇石,如涵义隽永的假山,或绘有风景的盘子、瓷器和青铜器;还可置香炉,炉旁往往伴有香具、香粉盒,香气缭绕,布满室内,人们相信虔诚的祷告可以随香烟上达神明。

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再者,香就像掺杂着灵感的迷幻剂,能使晦暗忧郁在青烟中消散,落寞的心绪不至蒙蔽心灵而阻碍艺术思维。

1100年,大画家郭熙在《林泉高致集》中写道:“凡落笔之日,必明窗净几,焚香左右,精笔妙墨,盥手涤砚,如见大宾,必神闲意定,然后为之,岂非所谓不敢以轻心挑之者也。”

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可见,香几、香炉与中国的诗词、绘画、书法以及古琴均有着千丝万缕的联系,在文人士大夫的艺术雅趣中必不可少,可以使他们处于“忘我”的妙境之中——香几之用是为中国艺术创造的神奇之用!

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器物作为载体,

贵重的是历史,是文化。

一千多年后的今天,

香几依然彰显着它的艺术价值。

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