夷水助你读红楼（三十四）：开启红楼之门的又一新奇钥匙——入诗入画
《红楼梦》小说第四十五回下半回在写林黛玉灯下读书的同时，还写了她“不觉心有所感”，“不禁发于章句”，原文如下：
黛玉不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。其词曰：
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
助秋风雨来何速！惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇蓺短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒纱窗湿。
……
在这里，夷水不禁要提出一个疑问，为何作者在此处要耗费心力，精心谋篇，借黛玉之笔写下一首《春江花月夜》之格的《秋窗风雨夕》词？凭借对《红楼梦》写作特点的研究，夷水认为作者不是简简单单的为写故事而写诗词。
林黛玉拟《春江花月夜》之格写成《秋窗风雨夕》
可能有的读者朋友还不十分清楚，“拟《春江花月夜》之格”八个字是什么意思。简单的说，“拟”就是模仿的意思，就是模仿《春江花月夜》的格调成词一首。《春江花月夜》词格是古宫体诗词中的皇冠，被称为“诗中的诗，顶峰之顶峰”，历来为无数诗词作者和读者所倾倒，其创作难度较一般格律诗词要大得多，普通诗词作者难以把握。历史上以《春江花月夜》之格所成诗词最有名的有当属温庭筠、张若虚等人的《春江花月夜》词。#红楼梦#
张若虚的《春江花月夜》词
一般诗词韵律在同一首中是不变的，但《春江花月夜》格调的韵律不一样，从头至尾富于变化。通常情况下普通诗词韵律发生变化，人们读起来就会觉得有点别扭和拗口，但以《春江花月夜》格调写成的诗，不会有这种感觉，反而觉得韵味无穷。
这有点类似歌曲中的变调，一般的歌曲从头至尾节拍、调性是一致的，但有些难度极高的歌曲，会合理的结合不同的调性，虽然整首歌曲调性不同，但听起来仍然和谐，韵味十足。例如全中国人都喜爱的歌曲《我和我的祖国》，就是以6/8为主，兼有9/8拍。
分析林黛玉的这首《秋窗风雨夕》词，至少有两个特点：一是模仿《春江花月夜》的格调，全诗二十句，每四句为一组，共五组。第一组四句用“七阳”韵；第二组四句转“二沃”韵；第三组四句再转“八庚”韵；第四组四句又再转“十四缉”；第五组四句仍第四组的“十四缉”收，二十句诗共用韵四组，变韵频繁。二是该词内容以写“秋愁”为主调，全诗用到“秋”字十五个，把伊人别离后，秋夜的“孤独、寂寞、凄凉”溶于词中。
通过前面文章对《红楼梦》四十五回前半回的介绍，我们知道四十五回前半回铺垫了“两件事”，“入诗”和“入画”，通过对诗画作品的暗写，以达作者想要体现的思想。有了对《观书沉吟》分析的经验，我们再来分析《雍正十二美人图》中的其他绢画，会惊奇的发现，原来林黛玉的《秋窗风雨夕》，其实是《红楼梦》作者在把握《雍正十二美人图》特点的基础之上，对《持表对菊》美人图进行的一个暗写。如下图。#红楼梦人物#
《雍正十二美人图》图九之《持表对菊》
在《持表对菊》美人图的背景上，有一幅书法作品，夷水用同样的方法，对背景图作放大处理后，可以明确判定是一幅诗词作品。如下图。
《持表对菊》背景上诗词作品放大图
经过对该书法作品的辨识，可以知道其百分之九十以上的内容：
懒妆影***漫，*****更怀。
夜是心****，*****时钟。
两*鸟**歌垂， 秋光 ** 独凝思。
自怜幽菊纱窗下，不与群芳逞冶姿。
脂红粉白为谁妍，欲向妆台赋浑天。
想是团圆天亦爱，佳期何不与人圆。
自负天生倾国姿，小窗寂寞度佳时。
岂无世上风流子，一点芳心未许去。
幽花艳质两相当，翠竹笼窗弄晚香。
别有心情人莫识，懒同桃李嫁春光。
风竹捻窗细细声，悄然无伴独含情。
人偏有意难相诉，钟声无心解自鸣。
柳叶眉尖颦蹙痕，倚妆懒理鬓如云。
夜来有约空惆怅，玉笛春心弄夕曛。
爱杀黄花照脸新，红颜易老逊花身。
当年宋玉悲秋意，何似今朝闺里人。
意懒妆梳草草成，竹窗翠掩倍含情。
每怜异域钟偏巧，断送时光只几声。
翠黛羞娥鬓饮蝉，无言还似惜芳年。
牙签冷却无心取，函束闲书抛案前。
晚香劲节植深闺，蜂蝶何曾逐浪飞。
漫道兰心甘寂寞，默含微笑祝璇玑。
金屋人慵试晚妆，秋衣楚楚染秋光。
无聊闲数莲花漏，犹恐今宵更漏长。
懒去窥园出绣帏，秋芳相对独依依。
一声昼漏天将暮，花外檀郎犹未归。
疏竹娟娟倚槛斜，伴人清兴案头花。
捻书怕睹鸳鸯字，手执时钟叹岁华。
其昌（印） 董氏其昌
虽然该词开头六句画在《持表对菊》美人图的边上，无法完全辨识，但就其整体而言，辨识度还是非常之高的。它其实就是模仿《春江花月夜》的词格，以“秋愁”为主基调写成的一首词，体现的是伊人离别后秋夜的“孤独、寂寞、凄凉”，与林黛玉的《秋窗风雨夕》如出一辙。
分析这首词的特点，每四句为一组，共十四组五十六句，除了无法辨识的外，用了“四支”、“一先”、“七阳”、“八庚”、“十二文”等八种韵，我们回过头看林黛玉的《秋窗风雨夕》用韵为“七阳”、“二沃”、“八庚”、“十四缉”就很有意思了。“七阳”、“八庚”都是《持表对菊》背景词上的用韵，还不排除“二沃”是不能辨识部分的用韵。特别有意思的是“十四缉”用韵，暗中一语双关，因为“缉”字有连续不断意思，因此“十四缉”妙在双关暗合十四个部分连续在一起的意思，《持表对菊》背景词正好由十四个部分组成，即“十四缉”。
其实这是作者精心选择《秋窗风雨夕》的用韵，用以暗示《持表对菊》美人图背景词分成十四辑，用到了“七阳”、“二沃”、“八庚”这些韵。这就是夷水在本节开头所说林黛玉的词，是作者“耗费心力，精心谋篇”八字意思所在。
那么《持表对菊》美人图背景上的这首“拟《春江花月夜》之格”的词为何名？其实《红楼梦》作者在小说中也已经明明白白的告诉了读者，就叫《别离》，我们来看作者是怎样将该词的词名夹带在小说中的。四十五回在写到林黛玉读了《秋闺怨》《别离怨》等词后，接着写到：
黛玉不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。
作者在前面已提到《别离怨》，在这里又用“遂成《代别离》一首”七个字作表达，显然“别离”二字特有所指，仔细品读《持表对菊》美人图背景词，无不体现离别的愁思，用《别离》作该词的词名，再恰当不过，而林黛玉所作的《秋窗风雨夕》只不过用了《持表对菊》美人图背景词相同的格调和内容，来委婉的代替背景词中《别离》罢了，是为“代《别离》”。因此“遂成《代别离》一首”一语双关。#我说红楼梦#
至于背景图上的诗出自何人之手，目前夷水尚未有定论，但从其书法风格来看，肯定不是董其昌的真迹，而是胤禛再假董其昌之名，自己写上去的。其诗的内容也极有可能出自胤禛之手。
有意思的是，作者为了暗中告诉读者，关于林黛玉这一首诗的描写对象是《持表对菊》，在文章下半回快结束时，写贾宝玉离开林黛玉之前，有这样一个细节描写，原文是这样写的：
黛玉道：“我也好了许多，谢你一天来几次瞧我，下雨还来。这会子夜深了，我也要歇着，你且请回去，明儿再来。”宝玉听说，回手向怀中掏出一个核桃大小的一个金表来，瞧了一瞧，那针已指到戌末亥初之间，忙又揣了，说道：“原该歇了，又扰的你劳了半日神。”说着，披蓑戴笠出去了
黛玉读书
这段文字中提到一个核桃大小的金表，“那针已指到戌末亥初之间”。“戌末亥初”用现代的时间观来说，就是晚九点刚过的光景。通过放大《持表对菊》图中美人手中的表，虽然不十分清晰，但依然隐约可见表上时间在晚九点过七到八分钟光景的样子，与《红楼梦》书中描写完全一致。如下图：
《持表对菊》图中美人手中的表，隐约可见表上时间在晚九点过七到八分钟光景的样子
从前面分析《红楼梦》中暗写《观书沉吟》和《持表对菊》来看，作者将“入诗入画”的手法在此处揉合一起，完美的表达了作者所要表达的思想，但又不着痕迹，达到了出神入化的用笔境界。接下来，夷水将为读者朋友继续分析小说四十五回下半回中的第二个小故事，即贾宝玉探望林黛玉的故事，再次深度分析作者是怎样以“入画”的手法涉足清宫秘史的。
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