前言：
马亲王的作品在枪城很出名，《风起陇西》、《三国机密》什么的，大家也都看过，谈到时不免跟风刷两句“祥瑞御免，家宅平安”。作为一个网文评论为主题的社群，我们对推书者或评论者角色的亲王更熟悉和亲近。
久闻亲王擅长写发生在古代背景下的现代题材，几个月前在群里谈起亲王的新作《长安十二时辰》，一时冲动买了一套。书在架上吃灰至今，昨晚实在闲的无聊，就翻开来看看，一看一发不可收拾。
这么投入地读完一本书，可是近些天不常见的事情。不免手痒，便写一篇书评吧。
1、剧情紧凑，裁剪得当
唐天宝三年，距离上元节灯火亮起只有不到12时辰，长安城却面临一场大劫难……
故事核心是反恐，剧情极为紧凑，严格地按照编剧的三一律来写作：在一段规定时间内（12时辰），在一个规定地点（长安），叙述一个矛盾事件（反恐）。打不死的张小敬挫败恐怖分子的阴谋，虽然追查幕后元凶未果，但把皇帝救了。
这是一则个人英雄主义的传奇故事，即使后期套路流俗，因为保持紧张刺激的节奏，冲突环环相扣、层层推进，整体上观感很棒。
本书以时辰为章节名，严格限定了时间，前中期还不停地放日晷之类计时器的细节，以此来强化紧迫感。实体书附赠了一份长安坊市图，随着叙事中不断强调地理方位，按图索骥，一触即发的长安争夺跃然纸上。
主线前中期非常清晰，如麻绳般几股缠成一股，通过支线的收放来推进主线，充满了精致的技巧感。故事脉络干干净净，线索收放自如，节奏张弛有度，看得真是清爽极了。
我平时多看网文，网文按字数收费的连载制度大家都懂，大部分作品水肿不堪，完全没有剪裁无用情节的意识。刚看了一本400多万字的网文，后期阅读甚至成了一种煎熬，读完了脑子里全在想“终于结束了，总算读完了……”
这个问题估计是通俗小说的通病，原来武侠的时代就有《大唐双龙传》，现在更有《从零开始》这样两千万字的小说，问题比原来突出多了。国外也好不到哪里去，日本民工漫又臭又长，最后烂尾了结，英文通俗里《时光之轮》这种疯狂注水的现象也是常态……
亲王把电影编剧手法引入小说写作，在我看来无异于一股清流。因为电影篇幅所限，非常强调情节段落的取舍剪裁，严格限制无用情节，比如麦基那本著名的《故事》，很大程度上就是在说取舍的技巧。虽然小说这方面要求不高，但是也不能瞎灌水，还是要沿着亲王的路，把取舍技巧应用在小说中，治一治浮肿的毛病。
2收尾无力，破局多凭奇巧
小说前8章简直神了，看到第6章我拼命给朋友安利，然而后面就不吭声了。因为中期开始，主角完全没有体现出 “十年长安帅”的破案实力，破局基本靠战吼buff和运气的安排，线索全是靠巧合对上的，让人渐感失望。不过此时仍有阻止阙勒霍多的主线撑着，巧合虽略多，紧迫感还没散，仍有较强的观感。
大灯楼一倒，最大的矛盾解决了，就差一个揭开幕后黑手的问题。可能是非要凑够12时辰24个小节吧，不然我是没找到非要救皇帝的理由。而且这个剧情还是以扭转主角核心动机为代价才能展开的，本来主角就是想保卫长安的居民，阻止阙勒霍多就实现了目标，再去强打精神救玄宗，真的难以理解。
固然剧情惊险刺激紧张，凭着剧情惯性可能会让读者暂时忽略动机的缺失，甚至脑补一段救皇帝也是为了维护长安平安的内心戏。但是灯楼爆炸这个大高潮一过，主线基本结束，强加一段危机本就很违和，更何况纠察内奸和查幕后黑手的情节。收束都不能让人满意，揪出来一个前文着墨不多的小角色，犯罪动机也经不住推敲，还把徐主薄的遗言给忘了，就很难受。
要我说，灯楼搞一场惊险的动作戏，把鱼肠蚍蜉统统解决，然后让萧规绝望地在玄宗面前自辩自尽，最后李泌和张小敬合流追查到安禄山贺知章，故事就可以直接收尾了，大高潮结束后哪还来这么多事……
3、主角人塑无力，配角仍有亮点
《长安》的人物明显从属于剧情，为救皇帝硬拗主角动机，这个就很能反映问题了。我猜想是开头没有安排好人设的锅，本来就没想到以后会有救皇帝的戏。
张小敬人设非常吸引人，但与救皇帝的故事走向相互矛盾。除非加入玄宗和张小敬的私人关系之类，不过这也很勉强。
此外，张小敬内心冲突塑造得很糟糕，这也是被情节牵着鼻子跑的后果。“十年西域兵，九年长安帅”的人物小传已经限定了他性格里两个重要侧面，一个是爱国-护民，另一个是战友情-念旧。出于前者，张小敬可以说服自己牺牲小乙，出于后者，他可以把营救人手暗中导向闻染。
但是对于很多人来说，这两件事其实行事逻辑是有一定冲突的。凭什么前面可以牺牲无辜手下，后者就非要救闻染影响破案，细心的读者可能会隐隐觉得这个人有点虚伪。其实这里是一个很好的机会，如果插入一段内心戏，表现主角的内心冲突，这个复杂人物就立起来了。
即使用人物语言和回忆杀，点明了张小敬性格的这两个侧面，但复杂性没开发出来，只留下两个行事逻辑的冲突，再加上最后忘记交代对小乙的补偿，伪君子啊，双标啊之类的感觉就更重了。
而且情节快速推进，把张小敬弱化成了纯粹无内涵的“英雄”，全靠血厚运气好就拯救了长安，甚至被情节拖着去救玄宗。本来的意图是想塑造一个有深度的黑暗英雄形象，结果复杂性没表现，仅仅成了个人英雄主义的化身，不免有些可惜了。
主线之外配角人设相对游刃有余，元载这个人物尤其出彩，一张玲珑巧嘴，一颗功利黑心，几次出场颠倒黑白、见风使舵，很有亮点。后记里还交代了最后的下场，娶了王韫秀又因贪腐赐死，这对于阐释“大唐药丸”这个主题也有很强的暗示作用，令人印象深刻。
还有反派萧规的塑造，一方面秉承“大唐药丸”所以搞恐怖袭击，另一方面和主角的交互中也体现出了念旧重情义的一面。塑造的时候还是逐层揭开形象，很成功。
其他配角也多有可圈可点的地方，一个单线传奇故事其实挺适合塑造简单人物的，何必非要塑造复杂人物呢。李泌，檀棋，伊斯什么的，出场人设就很吸引人，又能一以贯之维持亮点。
4、长安！长安！
比起《风起陇西》那个和现代城市没什么不同的陇西，《长安》在构架背景上，不管是还原度还是吸引力都强太多了。
小说在细节上下足了苦工，丰富的长安城日常生活穿插行文：部队建制、城防规章、官员职阶，甚至是各种吃食，细密地构成了一个具体详细，富有实感的长安城。叙事中不断强调长安城的具体地理情况，坊市功能分类等，一个历史中的大唐都城犹如眼前。
亲王不局限于此，笔下的长安不仅是还原历史，更是超越历史，构造了一个想象中更可信的长安。他的长安让人想到徐克的《狄仁杰之通天帝国》，和那两部小罗伯特唐尼的《大侦探福尔摩斯》，都是那种传奇的背景。太上玄元灯楼就好比《通天帝国》里面的武周大佛，亲王用他优秀的文笔，给我们描写了一个壮观的地标，然后在剧情高潮一下子推到……奇观总是令人向往的。
在制度典章上，靖安司的成立，本身就是在历史夹缝中所做的腾转挪移，结合了当时的政治形势。此外，望楼体系这种基站局域网，大案牍术这种大数据方法，种种都表明这并不是历史，而是作为传奇中的历史背景。这没有让背景变得不真实——丰富的历史细节已经让这个长安很真实了——相反，这让长安变得超越真实，成为当代通俗视角下的历史真实。
5、大义无力，盛世危机
好的叙事一定自带意义，而不用作者神经质地向受众强调所谓的“思想内涵”。《长安》首先是一本讲故事讲得酣畅淋漓的小说，然后关于大义的道德困境，以及盛世危机这两个主题才自然地浮现出来。
对于前者而言，李泌和张小敬反复强调的就是这个困境，为了多数人的利益能否牺牲少数人的利益，这两个人的回答都是可以，传递效率上还是不错的。不过因为主角张小敬的人塑崩了，还有剧情最后收尾无力，这个思想大概就沦为了嘴炮，实现得不是很到位。
所幸还有另一个“大唐药丸”的主题，通过整体剧情的核心动力，反派萧规的动机等有力地传达给了读者。再加上后记交代各个人物在历史中的结果，犹有余韵悠长的感觉。读到张小敬在马嵬兵变的首义之举，大唐最终还是不可避免地走向了安史之乱，不禁为盛世下暗流涌动的危机长叹一声。
后一个主题因为有历史作为依托，表达得很到位，这恐怕就是历史小说总能在思想上做出突出建树的原因吧。毕竟以史为鉴可不是一句空话。
6、类型错位与创新
说点有的没的。
这次说说类型小说的类型。上次和大少谈到这个问题，我觉得类型意味着一套可学习的写作模式，包括属于该类型的情节桥段、人物模板和世界观设定，甚至包括专属的语言风格和思想主题。而划分类型的方法一般有两种，按照叙事题材和世界观两类。网文基本都是后者。
这让我想到了《通俗小说理论》中的一句话，“经典为我们提供了在文学形式内部运作的范例……就文学而言，它既提供技巧范式，也提供向更远处推进的挑战”。
那么这和马伯庸有什么关系呢？因为马伯庸的写作思路——他称为文学“立定跳远”的那个思路——就是基于类型意义的创新。
《风起陇西》、《三国机密》、《长安十二时辰》等书，在类型上的写作思路都是相同的，即现代刑侦题材搭配古代历史背景，卖点就在于这种类型上的错位。
现在的娱乐小说，大都主要强调世界观分类，忽略叙事题材的总结和发掘。而亲王用自己的写作，提醒我们从电影编剧成熟的叙事套路为引子，重新开发通俗小说的叙事类型。
亲王的创新是这样的，他打破了叙事题材和其背景的对应关系，把之前看似不相干的题材和背景嫁接到一起，有一种混搭错位的感觉。刑侦题材可以发生在现代（《二十四小时》），可以发生在古代（《长安十二时辰》），也可以发生在奇幻背景下（《第一律法》），也可以发生在武侠玄幻背景下（或许，《四大名捕》）。
按照枪城惯例的五要素框架，叙事类型和剧情、人物是强相关，世界观类型则和设定、文笔强相关，思想则依附于前两种类型存在。
前者可以举出犯罪、政斗、战争、争霸、冒险、言情等，后者有科幻、奇幻、玄幻（包含仙侠）、历史。然后亲王则指出一种创新的思路，那就是把叙事和世界观进行重新组合。
如果以后通俗写作出现一门显学，一门能够勾连创作和阅读的学问，一门类型学，那么亲王一定会被奉为先行者。自然的类型的划分也不尽如上述所言，也有武侠和其他的稀奇古怪，没法一刀切的复杂流派，也有穿越流、凡人流、多宝流这种极度浅薄的噱头类型。
打榜短评
《长安十二时辰》沿袭了亲王一贯的类型写作思路，并在刻画世界观上有了极大进步，构建了一个可信更可爱的传奇长安。
剧情上紧张感十足，结构紧凑情节集中，有明显的三一律特点。思想上大唐盛世的隐忧传递得极好，结合后记犹有余韵。
惜乎剧情后期收尾无力，且多以巧合破局。人物上配角的闪光难掩主角塑造的失败，这也极大影响了对牺牲和正当性的讨论，使之沦为嘴炮。
另外，玩梗是双刃剑，有些现代梗或有引人出戏之嫌。
参考评分：9.1
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