规矩是必须的，发展是必然的——闲话平仄在对联（诗词）中的作用

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对联这东西，从小就熟悉。把它贴在门上，增添过年的喜庆和祝福，也代表我们内心的期盼。

在上世纪五、六十年代，对联很便宜，一两毛钱一副。也就是这么便宜的东西，还是有不少家庭舍不得买。

不买公家印刷的，就请人写吧。

春节前夕，到供销社买张大红纸，送到李大伯家里。李大伯解放前当过师爷，肚子里有墨水，毛笔字也写得工整。每到春节前几天，他都会忙着帮街坊邻居写对联。

后来，上学了，长大了，才知道对联的用途是很多的。春节贴在门上的只是其中之一。也了解了一些写对联的基本要求，比如对仗、押韵、平仄等等。

上“头条”以后，发现对对联的人挺多，一条上联出来以后，成百上千的人就跟。 上年纪的不少。这对抵御老年痴呆功不可没。我也时常凑个热闹。

怎样才能对好对联，网友们争论不少。这些争论，在对联的思想内容，上下联的关联度这些实质性问题方面，反倒不怎么多。争议多在对联的形式上。比如对仗呀，押韵呀，争论最多的是平仄。

本人在这方面知之不多，没有资格说三道四，这里就是闲话两句，供网友们参考。

平仄这东西，说简单，它很简单。其实，汉字的平仄，就象数字的单双数一样。在数字中，除了单数，就是双数。在汉字中，除了平音，就是仄音。我们每说一句话，里面都有平仄。

要说复杂，它也很复杂。那就是前人做的一些限制，或者叫格式。比如：平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平；一三五不论，二四六分明；三平尾，三仄尾；孤平孤仄……等等。让人眼花缭乱，听了蒙圈。

一句话，就是规定用平音的地方就不能用仄音，规定用仄音的地方不能用平音。

在对联（诗词）中，这种对平仄的限制有没有必要。当然有必要。没有规矩不成方圆嘛。有了这些限制，写出的对联（诗词）才会好读好听。或者说，顺口悦耳。否则就会平铺直叙，缺乏韵味。我们经常说的抑扬顿挫，就是运用平音和仄音的不同组合而形成的效果。

其实，世上的事情，道理是相通的。

对联（诗词）中的平仄如同歌曲的音符，要想让歌曲好唱好听，并且能准确的表达作者的思想感情，就应该知道什么地方用高音，什么地方用低音。这是必须的。

这些规矩是怎样来的呢？

首先说说是先有对联（诗词），还是先有限制平仄的规定？

答案是肯定的：先有对联（诗词）。

有了大量的作品以后，后人才会从中总结提炼出带有共性的条条框框来，也就是格式。

对事物进行总结、归纳、提炼，找出本质的部分和规律性的要素，用来指导以后的学习和创作，这是人类的智慧。从发展的角度来说，这是一种进步。格式在一定程度上体现了对联（诗词）的本质要素。

但从逻辑上讲，这叫归纳推理。归纳出来的结论，它不是绝对的。换句话说，它不是100%的准确，有例外。这是常识。

千百年来，国内的对联（诗词）万万千，你能用几个、几十个、几百个格式就把它概括得了？

在艺术作品中，多样性恰恰是它的精华。没有多样性，千篇一律的东西，哪来的美感（人有审美疲劳）。

是谁总结提炼出来的这些规定。当然是前人。既然是前人，不管他们学问多高，知识再渊博，一来受当时社会环境和地理因素的限制，二来也受个人学识水平（包括个人的喜好憎恶）的限制。必然有局限性，难以反映对联的全貌。

最最重要的是，社会发展了，规矩需要改进。宪法是国家的大法，过几年还要修改一次，何况平仄只是学术上的一个小小的范畴。哪能千古不变。

规定是必须遵守的， 规定更需要发展。这就是与时俱进。

规矩是前辈们心血和智慧的结晶，但不是束缚后人手脚的枷锁。满清时候的人都呼吁“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”、“江山待有才人出，各领风骚数百年”。何况我们是推翻“三座大山”后的新国内的主人。我们从站起来，富起来，走向了强起来。难道写副（首）对联（诗词）还要去请教古人行不行？

其实，艺术也是“众口难调”的。南北东西，何止“八大菜系”。

就风格而论。戏剧有剧种之分，每个剧种又有门派之分。歌曲也有美声、民族、通俗等不同唱法。绘画也有国画、油画、版画、水粉画之分。难道对联（诗词）能例外吗？

对对联（创作诗词）不是科学，是艺术。科学讲规律，讲定律，一个定律可以遵守千百年。艺术之所以称为创作，讲的是变化。变是艺术的灵魂，只有变，才有生命力。

变也不是无原则的乱变。我说的变，是改进，改良，改善。最终的目的还是顺口悦耳，给人读了听了以后有美的感觉和美的享受。脱离了这个主旨的变，那就毫无意义，甚至是有害无益。比如“丑书”。

最后说说本人是怎样对对联的。

首先是思想健康。这点大家都清楚。

其次是考虑内容与用途的搭配。春联、寿联、喜联、挽联要分清。不同的场合用不同的词汇和对应的修饰，表现不同的感情，或悲或喜。

第三，要重视上下联的关联度。表达的意思要尽量相近、有关联性，不能扯得太远。

第四就是对仗。字数相等，词性相同或相近，句子的式样相同。

第五是押韵。押韵总比不押韵好。

最后才考虑平仄。在对平仄的推敲中，中间部分尽量去做，但不要太苛求。如果某个词用在这里能很好的表达意思，就不要为了满足平仄而把它换掉。不以辞害意。联脚（末尾那个字）很重要，不能敷衍。对联要求仄起平落是有道理的。

一副对联的起落只有4种形式：

平起平落

仄起仄落

平起仄落

仄起平落

在这4种形式中，仄起平落读起来确实好听。所以应该遵守。

也许会有网友说，你干巴巴的说那么多干嘛。是骡子是马拉出来溜溜。

本人选择了一些在头条上发过的对联，列在下面，供参考。

西山衔落日，东海托朝阳。

岸柳青青依碧水，荷叶田田飘蓝天。

（倒影）

春风梳细柳，冬雪压劲松。

秋叶秋山秋色老，春芽春水春景青。

无风秋水静，有雨春山青。

浪皱蓝天天容浪，峰立清水水洗峰。

寒风袭老舍，老树栖寒鸦。

（老树——漫画家）

青灯烧尽红尘意；古佛陪出白发人。

扬汤止沸锅难鬻；釜底抽薪饭夹生。

千杯不醉故乡酒，万语难表游子心

两盏三杯淡酒，一别十年深情

喝春夏秋冬酒，待东南西北人

孤帆细篙撑日月，单骑瘦马走河山

相思树落相思鸟；断肠人服断肠草。

望尽飞云寻雁影；访遍游子觅乡亲。

一轮月镜，乾坤何人用心磨？

万颗星钉，古今过客随意丢。

三间老舍五人住，一则鲁迅二者观。

（鲁——山东）

挥毫泼墨绘山水，吟诗作对抒激情。

漫步山间多惬意，闲游林中少忧愁。

朝阳破云天增彩，晚霞遮日地生灰。

（灰蒙蒙）

万里风光几尺画，千秋岁月数行书。

睡到两三更，凡功名皆成梦幻；

活过七八十，再风韵也变耄耋。

雨洗千山路，冰封万溪流。

卿是玉洁如冰清，我无巧语对花言。

背起行囊游四海，舍下亲人盼五更。

烟云织就儿时梦，夕阳寄托晚年情。

月照西楼惊宿鸟，日出东山醒睡人。

莫羡宫中柳，要学岭上松。

如梭岁月匆匆过，似雪白发日日增。

半生蹉跎半生癫，一世奔波一世冤。

半生蹉跎半生癫，一世逍遥一世仙。

一江碧水悲千古，百艘龙舟追忠魂。

泥工袁土，铺金盖木防水火；

铁匠方中，坐北朝南打东西。

魔惑无智客，佛渡有缘人。

云本无情常落泪，月因有意多含羞。

藕断丝连荷为贵，（情，和为贵）

抽丝剥茧仁当鲜。（理，仁当先）

（仁——蚕蛹）

远道而来来问道，静心打坐坐修心。

一壶老酒花前饮，两句新诗柳下生。

心共闲云浮野鹤，身随晚霞度残年。

一片蛙声喧朗月，十里荷香醉婵娟。

吟竹吟梅吟水月，赏菊赏兰赏清风。

竹影一窗诗意雅，梅姿半园词境高。

百只水鸟百声唱，十亩荷塘十里香。

菊残尚撑傲霜骨，松老更显抗风姿。

风来千帆起，雨到万伞张。

抽根烟，吐心中烦恼事；

敬杯酒，慰世间愁苦人。

秋色枫为最，春景柳当先。

孤临夕阳忆旧梦，独坐黄昏哼老歌。

宦海沉浮寻常事，江湖聚散古今人。

古寺常迎有缘客，佛祖只佑善心人。

新月如钩天际挂，旧梦似云心上飘。

喜看稻菽千重浪，感恩袁老百世功。

东奔西走异乡梦，南来北往同命人。

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