100幅名家葫芦图，祝您福禄双收！

葫芦兰的养殖方法葫芦兰如何养殖

1、上盆移栽：小苗装盆时，先在盆底放入2公分厚的粗粒基质或者陶粒来作为滤水层，其上撒上一层充分腐熟的有机肥料作为基肥，厚度约为1—2公分，再盖上一层基质，然后放入植株，把肥料与根系分开，以便避免烧根。

2、温度条件：喜欢较干燥的空气环境，阴雨天过长，易受病菌侵染。怕雨淋，晚上保持叶片干燥。最适空气相对湿度为40—65%。怕酷热，不耐霜寒，当温度降到10℃以下时就会进入休眠。最适宜的生长温度为15—28℃左右。

3、光照条件：在晚秋、冬、早春三季，由于温度不是很高，就要给予它直射阳光的照射，以利于它进行光合作用和形成花芽、开花、结实。若遇到高温天气，需给它遮大约50%的阳光。等到它开花后应放在室内进行养护观赏。

4、肥水管理：对肥水要求不多，也怕乱施肥、施浓肥和偏施氮、磷、钾肥，要求遵循“淡肥勤施、量少次多、营养齐全”的施肥(水)原则。在生长旺季，最起码每周要施二次肥，间隔周期大约为：室外1—4天，室内2—6天。

100幅名家葫芦图，祝您福禄双收！

葫芦，

爱生长、能蔓延、多果实，

于是人们赋予它丰富的文化内涵。

它也成为大家心目中

增寿、降瑞、除邪、保福的吉祥物。

吴昌硕葫芦图

不仅普通百姓喜欢葫芦，

还有许多画家也偏爱它，

画葫芦就是画如意、画平安。

葫芦是非常适宜表现意趣的题材，

不仅长得恣肆烂漫，还寓意美好，

所以葫芦题材虽传统，

但也足以表现个人意趣。

吴昌硕葫芦图

今天，

和大家一起欣赏100幅

名家画笔下的葫芦图，

祝各位福禄双收！

【吴昌硕】

吴昌硕 1914年作葫芦

藤本植物是吴昌硕最为擅长的题材，尤其以葫芦令人印象深刻，吴昌硕作画重气势，绘葫芦更是凭藉那一手极具金石意味的草篆笔法写藤蔓，盘纡缭绕，气机畅旺，画到兴致上，所绘更是得意忘形，最为传神。他常常给自己所画葫芦取名“依样”，旧谚谓“依样画葫芦”。

吴昌硕 1914年作葫芦万代

吴昌硕葫芦画设色古朴，用笔豪放，充分表现了吴昌硕古拙、浑重、豪迈的画风。吴昌硕的葫芦画不仅精彩在葫芦上，有时题款更能起到画龙点睛的作用。

吴昌硕《葫芦》

上面这幅葫芦，构图呈半弧形，花叶藤蔓依势而下，上密下疏，几欲撑满全纸，五只葫芦各择其位，画幅下端那只垂枝往下，勃勃生机也。藤蔓于此处弯环向上，为全图形成俯仰顾盼态势，既合物理，又合画理。不经意间已为题款留出位置，十四个字分列三行，笔墨浓淡、字体大小、经营位置，恰到好处。吴昌硕作此画时已七十八岁，满腹画稿，信手挥写即可，可谓妙哉！

吴昌硕葫芦图 1915年作

在上面这幅《葫芦图》中，主体物在画面的上端和中部抱团集中，末了，象征性的扫了两笔藤须，避免了集中而带来的凝滞感受，为灵动之气制造了一个出口；整体呈倒三角之势中心线与对角线重合，自上而下喷薄而出，边幅不修却处处透露了璞玉浑金的艺术才情。画中的五言诗款识，更使《葫芦图》“诗中有画，画中有诗”，意境深远。

吴昌硕葫芦图

此幅《葫芦图》用鹅黄色没骨画法，颜色艳丽明快，在墨色厚重的大片叶子的衬托下，形成对比，画面十分鲜亮。整幅画以淡墨枯笔将藤蔓肆意缠绕，使画面气韵生动，墨趣横生。

吴昌硕葫芦

此图写葫芦大藤，尽显以草隶之笔入画的气势。吴昌硕以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦。而盘旋往复、贯通全画的则是以书入画的大藤，它是此画的血脉，画因它的流动而生意盎然。在疏密虚实的处理上，画家尤具苦心，实处密不透风，虚处中疏通透，如此才使疏密得当、虚实相生。

吴昌硕葫芦图

题识：老圃寻秋趁早凉，垂垂满架半青黄。此中所卖知何药，莫问江东柄短长。苦铁道人。

吴昌硕 1922年作葫芦秋菊

款识：久与凡卉伍，光华亦灼灼；鞠花能傲霜，胡庐卖何。壬戌秋。吴昌硕年七十九。

吴昌硕丙辰（1916年）作葫芦

题识：千金一壶，中以汉书。丙辰春，吴昌硕。

吴昌硕葫芦镜框设色纸本

吴昌硕葫芦

吴昌硕葫芦图

吴昌硕南瓜葫芦

吴昌硕戊午（1918年）作葫芦图行书七言诗

吴昌硕辛酉（1921年）作依样宝葫芦

吴昌硕喜欢以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦，使得整幅画显得生意盎然。

吴昌硕依样葫芦

吴昌硕葫芦图

【齐白石】

齐白石葫芦

齐白石对吴昌硕极为推崇，而他也喜欢画葫芦，一生画葫芦几十年，一直画到生命的最后阶段，并且越至晚年笔墨越率性。有时画长在架上的葫芦，有时画摘下来的葫芦，全用没骨法——以水墨画叶，以藤黄画果，不论怎样画，齐老的葫芦都满溢着生活情趣。

齐白石葫芦

白石老人曾有诗言：劫后残躯心胆寒，无聊更变却非难。一心要学葫芦诀，无故哈哈笑世间。可以说，葫芦寄托了白石老人独特的情思，也是老人最喜画的题材，他曾说：“因喜葫芦能解笑”。

齐白石葫芦

上面这幅齐老93岁所作葫芦小幅，两只青、黄葫芦正方置于画中，色墨淋漓，灿烂而热烈。

齐白石葫芦图

《葫芦图》为齐白石大写意绘画之精品，不论是构图、行笔、着色，皆传神高妙。此图以泼墨写出瓜叶，不着墨线勾筋写脉，笔法简洁传神，墨色酣畅淋漓。葫芦与“福禄”谐音，正合“福禄双全”的吉祥寓意。葫芦之黄色艳彩与浓淡墨色交相辉映，以焦墨渴笔写藤，宛转如飞，似游龙入江，挥洒自如，气韵充盈笔端，完全看不出是位九十七岁高龄老人所作。

齐白石《葫芦》题识：九十八岁白石。

这幅画是九十八岁高龄时画的，齐老到这个岁数，人也胡涂了，连字都不会写了。”当时写这个“九”字，就问李可染：“这个九字是往这边拐还是往那边拐啊？”等到写“岁”字，怎么也记不起来，就写成了现在这个错字。字虽不会写了，但画了几十年的葫芦，对画葫芦，自然是信手拈来。

这幅葫芦，最绝的是藤蔓，用笔用墨已经是天籁，是神在走，而不是手在走，笔墨中包孕的精气神完全超越了白石老人的身体健康的状态，是修养在完全自由、自然、自在、自为的状态下的释放。

齐白石依样葫芦

齐白石葫芦秋虫

齐白石农家好样

齐老的葫芦看着并不像别人那般怪，因为他认为，葫芦和葫芦藤本身就有个“好样”，所以“万事不如依样好”，创作中不必求奇求怪。这不但是齐白石的艺术心得，更是其独特的人生感悟。

齐白石1938年作葫芦蚱蜢

齐白石葫芦

齐白石画葫芦以黄葫芦、墨叶的组合方式为多，上面这幅《葫芦图》正体现出他典型的艺术特色。浓艳的柠檬黄和厚重的墨叶形成强烈反差，画面气氛十分热烈。

齐白石竹篱葫芦

齐白石以流畅的用笔和没骨法表现葫芦，不加任何皴染，以优美的曲线和鲜艳的色彩取胜。葫芦的阔叶纯以墨笔写出，叶片的向背、深浅甚至叶脉都在墨色的浓淡里活脱脱的表现出来，体现出其独特的墨法特点。

齐白石葫芦

画草虫是齐老的又一绝，在上面这幅葫芦画中，齐白石在葫芦上画了一只活灵活现的蚱蜢，为画面平添了几分灵动与生机。草虫以粗笔写出，笔端游走处丝丝入扣，蚱蜢的神态性情呼之欲出，白石老人自言要“为万虫写照，为百鸟传神”，由此可见一斑。

齐白石葫芦

齐白石乙酉（1945年）作葫芦

齐白石螳螂葫芦图

齐白石三颗葫芦

齐白石葫芦万代

齐白石葫芦丝瓜

齐白石葫芦秋虫

齐白石葫芦青蝇水墨纸本

齐白石葫芦瓢虫

齐白石葫芦草虫图

齐白石葫芦草虫

齐白石葫芦

齐白石癸亥（1923）年作葫芦

齐白石庚申（1920年）作葫芦万代

齐白石丁亥（1947年）作葫芦

齐白石 1957年作葫芦·书法

齐白石 1953年作宝葫芦

齐白石 1949年作葫芦

齐白石 1943年作蜻蜓葫芦

齐白石 1924年作葫芦

【陈半丁】

陈半丁菊花葫芦

陈半丁（1876－1970年），原名陈年，浙江山阴（今绍兴）人，画家。擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。写意花卉师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、徐渭、石涛、李复堂、赵之谦诸家。

【陈师曾】

陈师曾葫芦

陈师曾（1876.3.12-1923.9.17），又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县），著名美术家、艺术教育家。陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法，画风雄厚爽健，富有情趣。

陈师曾葫芦葡萄

【朱屺瞻】

朱屺瞻 1973年作葫芦

朱屺瞻（1892-1996），名增钧，号起哉、二瞻老民。斋名：梅花草堂、癖斯居。江苏太仓人，擅山水，花卉，尤精兰、竹、石。创作继承传统，融会中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，具有鲜明的民族特色和个人风格。

朱屺瞻葫芦

朱屺瞻先生也善于画葫芦，启功先生曾做过一首诗《朱屺瞻先生画葫芦》，其中这样写道：“造化随人笔仗，到处天机奔放。谁云依样葫芦，未有葫芦一样。”

朱屺瞻 1977年作葫芦图

朱屺瞻 1979年作葫芦图

朱屺瞻1980年作葫芦

朱屺瞻 1981年作葫芦

朱屺瞻 1984年作葫芦

朱屺瞻 1986年作葫芦

朱屺瞻葫芦

朱屺瞻甲子（1984年）作葫芦万代

朱屺瞻三颗葫芦

朱屺瞻辛酉（1981年）作葫芦

朱屺瞻1979年作葫芦图

【刘海粟】

刘海粟葫芦

刘海粟（1896-1994），名盘，字季芳，号海翁。现代杰出画家、美术教育家，早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。

【李苦禅】

李苦禅1934年作葫芦

李苦禅（1899年1月11日－1983年6月11日），生于山东省高唐县，原名李英杰、李英，字超三、励公。擅画花鸟，阔笔写意，笔墨雄阔，酣畅淋漓，画风以质朴、雄浑、豪放著称。

【谢之光】

谢之光

谢之光，初名廷川，署东山后裔，后易名之光，室名栩栩，1899年2月25日出生于浙江余姚，后居上海，14岁时师从周慕桥学习国画、油画，继后又师从于张聿光、刘海粟。擅长人物、鸟兽、花卉等，尤擅仕女画，笔法采中西之长，别具一格。

谢之光葫芦游鱼

晚年，谢之光患肺癌，在生病期间，刘海粟等画家都去看望。临去世前一个月他仍在作画，画得特别多，人们排队索取，子女们劝他，他说，我没病，一定要画，实际他已经知道病情了。直到1976年9月12日晨，谢之光逝世，在此之前他一直没放弃画画。

谢之光葫芦

【赵少昂】

赵少昂葫芦草虫

赵少昂（1905~1998 ）字叔仪，男，汉族，原籍广东番禺。中国画家。1905年3月6日生于广东广州，1998年逝世于香港。少丧父，家贫，以做工谋生，业余自学绘画。赵少昂擅花鸟、走兽，继承岭南画派的传统，主张革新中国画。他的画能融汇古今，并汲取外国绘画的表现形式，同时又注重师法造化。作品笔墨简练、生动，形神兼备，深受人们的欢迎。

赵少昂葫芦虫趣图

赵少昂葫芦甲虫

赵少昂葫芦天牛

【娄师白】

娄师白葫芦

娄师白（1918年6月2日-2010年12月13日），原名娄绍怀，曾用名娄少怀，字亦鸣，斋号老安馆；湖南浏阳人，1918年生于北京。娄师白擅长花卉、翎毛、草虫和走兽，全面继承齐白石艺术技法特色，并有所创新，画作简练中有种生机勃勃的感觉，尤以画小鸭子著称；在艺术界有这样的说法：齐白石的虾，徐悲鸿的马，李可染的牛，黄胄的驴，娄师白的小鸭子。而娄师白笔下的葫芦也与齐白石一般极富趣味。