它们都是“假画”，但是都是国宝啊！
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临摹画，有的直接摹原迹，有的出于背临，有的依据钩摹本再临，又有火前火后之别，画家或临或摹，忠实程度不一。中国画讲求师承。
张彦远认为历代画家“各有师资，递相仿效”，可见临摹是对历代经典之作的传承和发展。
现存于世的顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴图》、周昉《簪花仕女图》、《挥扇仕女》和张萱《捣练图》均是宋人摹本，逼真的摹写往往比创作更有意义。
对于画家来讲，摹易临难，不管是临还是摹，从“形似”过渡到“神似”是临摹的第一目标。
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据考，美国大都会艺术博物馆藏《琉璃堂人物图》和弗利尔美术馆藏清人画《文苑图》，其母本为故宫博物院的周文矩《文苑图》。
《文苑图》高清宣纸原大限量版实拍图
画芯微喷尺寸：51cm * 47cm
前者保存完整，但与清人画摹写水平较差，人物面相稍欠神采，衣纹用笔颇见柔弱，且图首宋徽宗题“周文矩琉璃堂人物图，神品上妙也”和下钤“ 內府图书之印”均伪。
《文苑图》细节实拍图
而后者人物神采奕奕，笔墨功力深厚，特别是衣纹线条颤动曲折，极似五代周文矩所创的“战笔描”，应为周文矩原迹，但前半段已佚失，并被宋徽宗赵佶误题为“韩滉文苑图”及“天下一人”押宇等。
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《捣练图》是中国唐代名画，是一幅工笔重设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。系盛唐时的一幅重要的风俗画，对后世绘画风格有重大影响，是唐代仕女画中取材较为别致的作品，系唐代画家张萱之作。本文章所提的《捣练图》，为宋徽宗赵佶临摹唐代画家张萱摹本。
《捣练图》高清宣纸原大限量版实拍图
画芯微喷尺寸：51cm * 188cm
另一幅宋人摹本人物作品，《捣练图》则描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景，在长卷式的画画上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。
《捣练图》细节实拍图
画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其\"丰肥体\"的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。
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《苹婆山鸟图》所绘一只灵鸟儿在好奇地观看立于树前，也正好奇观看它的你。它踩在自己熟悉的果树枝上，尾巴上翘，毫无惧怕飞逃的打算。
《苹婆山鸟图》高清宣纸原大限量版实拍图
画芯微喷尺寸：41cm * 52cm
平常人画果实植物多半是叶肥果润，而黄筌这幅画却是果实熟透，果子与叶子均被鸟啄虫咬，树叶也已经发枯，一眼便让人认出深秋的季节。
《苹婆山鸟图》细节实拍图
这小肥鸟也该要多吃些准备越冬了吧。当时花鸟刚被作为独立的主题就能如此传神写实，能脱颖而出也是有道理的。
《苹婆山鸟图》细节实拍图
中国古代花鸟画史上素有“黄家富贵，徐熙野逸”之说，“黄家”即指黄筌和黄居寀、黄居宝父子。他们所开创的富贵、华丽、写实的画风，成为后来历代宫廷绘画的主要风格。
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《果熟来禽图》绘有林檎果一枝，枝上硕果累累。系挂着沉甸甸果实的枝丫，仿佛在轻轻地颤动。果叶正反面刻画细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。
《果熟来禽图》高清宣纸原大限量版实拍图
画芯微喷尺寸：51cm * 47cm
果树上有一小鸟，它转颈回眸，振翅欲飞。画面虽不繁复，却充满生气盎然的意趣，表现出作者蕴藉空灵的审美追求。
《果熟来禽图》细节实拍图
林椿则为南宋画院待诏，工画花鸟、草虫、果品，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。
林椿《果熟来禽图》为南宋初期花鸟画的代表作，与传黄筌《苹婆山鸟图》极为相似。所绘林檎果一枝，枝上硕果累累。其上栖息一小鸟，翘起尾巴，形象生动可爱。
《果熟来禽图》细节实拍图
悬挂着沉甸甸果实的枝柯刻画细致，虫蚀的痕迹都颇为清晰。画面虽然简单，却充满生气盎然的意趣。
它们都是“假画”，但是都是国宝啊！
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