它们都是“假画”,但是都是国宝啊!

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临摹画,有的直接摹原迹,有的出于背临,有的依据钩摹本再临,又有火前火后之别,画家或临或摹,忠实程度不一。中国画讲求师承。

张彦远认为历代画家“各有师资,递相仿效”,可见临摹是对历代经典之作的传承和发展。

现存于世的顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴图》、周昉《簪花仕女图》、《挥扇仕女》和张萱《捣练图》均是宋人摹本,逼真的摹写往往比创作更有意义。

对于画家来讲,摹易临难,不管是临还是摹,从“形似”过渡到“神似”是临摹的第一目标。

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据考,美国大都会艺术博物馆藏《琉璃堂人物图》和弗利尔美术馆藏清人画《文苑图》,其母本为故宫博物院的周文矩《文苑图》。

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《文苑图》高清宣纸原大限量版实拍图

画芯微喷尺寸:51cm * 47cm

前者保存完整,但与清人画摹写水平较差,人物面相稍欠神采,衣纹用笔颇见柔弱,且图首宋徽宗题“周文矩琉璃堂人物图,神品上妙也”和下钤“ 內府图书之印”均伪。

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《文苑图》细节实拍图

而后者人物神采奕奕,笔墨功力深厚,特别是衣纹线条颤动曲折,极似五代周文矩所创的“战笔描”,应为周文矩原迹,但前半段已佚失,并被宋徽宗赵佶误题为“韩滉文苑图”及“天下一人”押宇等。

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《捣练图》是中国唐代名画,是一幅工笔重设色画,表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。系盛唐时的一幅重要的风俗画,对后世绘画风格有重大影响,是唐代仕女画中取材较为别致的作品,系唐代画家张萱之作。本文章所提的《捣练图》,为宋徽宗赵佶临摹唐代画家张萱摹本。

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《捣练图》高清宣纸原大限量版实拍图

画芯微喷尺寸:51cm * 188cm

另一幅宋人摹本人物作品,《捣练图》则描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景,在长卷式的画画上共刻画了十二个人物形象,按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。

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《捣练图》细节实拍图

画中人物动作凝神自然、细节刻画生动,使人看出扯绢时用力的微微后退后仰,表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲,设色富丽,其\"丰肥体\"的人物造型,表现出唐代仕女画的典型风格。

假‖画‖国‖宝‖ NO.3

《苹婆山鸟图》所绘一只灵鸟儿在好奇地观看立于树前,也正好奇观看它的你。它踩在自己熟悉的果树枝上,尾巴上翘,毫无惧怕飞逃的打算。

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《苹婆山鸟图》高清宣纸原大限量版实拍图

画芯微喷尺寸:41cm * 52cm

平常人画果实植物多半是叶肥果润,而黄筌这幅画却是果实熟透,果子与叶子均被鸟啄虫咬,树叶也已经发枯,一眼便让人认出深秋的季节。

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《苹婆山鸟图》细节实拍图

这小肥鸟也该要多吃些准备越冬了吧。当时花鸟刚被作为独立的主题就能如此传神写实,能脱颖而出也是有道理的。

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《苹婆山鸟图》细节实拍图

中国古代花鸟画史上素有“黄家富贵,徐熙野逸”之说,“黄家”即指黄筌和黄居寀、黄居宝父子。他们所开创的富贵、华丽、写实的画风,成为后来历代宫廷绘画的主要风格。

假‖画‖国‖宝‖ NO.4

《果熟来禽图》绘有林檎果一枝,枝上硕果累累。系挂着沉甸甸果实的枝丫,仿佛在轻轻地颤动。果叶正反面刻画细致,连虫蚀的痕迹都颇为清晰。

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《果熟来禽图》高清宣纸原大限量版实拍图

画芯微喷尺寸:51cm * 47cm

果树上有一小鸟,它转颈回眸,振翅欲飞。画面虽不繁复,却充满生气盎然的意趣,表现出作者蕴藉空灵的审美追求。

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《果熟来禽图》细节实拍图

林椿则为南宋画院待诏,工画花鸟、草虫、果品,当时赞为“极写生之妙,莺飞欲起,宛然欲活”。

林椿《果熟来禽图》为南宋初期花鸟画的代表作,与传黄筌《苹婆山鸟图》极为相似。所绘林檎果一枝,枝上硕果累累。其上栖息一小鸟,翘起尾巴,形象生动可爱。

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《果熟来禽图》细节实拍图

悬挂着沉甸甸果实的枝柯刻画细致,虫蚀的痕迹都颇为清晰。画面虽然简单,却充满生气盎然的意趣。

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