名家谈笛 俞逊发 胡锡敏：指法与手指的练习

指法与手指的练习

1. 指法

手指是笛子演奏的一个极其重要的部分，手指的灵活性将直接影响到演奏旋律的流畅性。在谈指法以前，我们必须要注意持笛的正确与否，因为这将会影响到以后的训练，故对初学者更为重要。

持笛法有两种，一种为左面，另一种为右面。由大拇指和小指托住笛身，一般为四个支点，但在实际演奏中有时要临时改变，在这样的情况下其支点不能少于三个。如果少于三个支点，会造成托笛不稳，在演奏中笛身会往内往外偏，引起音不准的现象。

初学者在按孔时，要注意养成好习惯，手指不宜用指尖按孔，因为指尖按孔会不严，容易漏气。也不宜用手指第二关节按孔，虽然这样容易按满孔位，但缺点在于手指的距离拉不开，演奏偏大的笛子与偏小的笛子都不便。较为正确的位置应该是第一节手指的螺纹处。但由于手指的长短不一，因而以食指与无名指的第一节手指的螺纹处（或称指腹）按孔为准。中指因较长，所以自然落在指孔上为妥，保持整个手形的自然弧度，确保了演奏的流畅性。

在初步掌握了一些指法以后，就要注意手指运动的方法，一般手指在运动中，活动的手指要放松，不活动的手指要具有一定的紧张度，否则由于笛身不稳而影响演奏，活动的手指就不能相对的松弛。在手指活动中，不能依靠和借助手背及腕的力量，这样会造成指法僵硬、不灵活、发音呆板等现象。除一些特殊技巧的演奏外，可以运用手腕和小臂。（如滑音、揉音就需要手腕直接带动手指。又如飞指的演奏则需要小臂直接带动手指。）

2. 手指的练习

我们在手指训练这一节里，主要想通过不同种类的练习曲来达到手指灵活这个目的。

手指训练大致可分为三种：一、快指练习；二、叉手指法练习；三、颤音练习。无论是业余或专业竹笛演奏者都必须把这三项基础训练作为不可忽略的必修项目。

基础训练时期要强调训练的扎实，特别是像手指的初期训练，从某种角度讲，需要一定的数量，做功能性的练习。对枯燥单调的练习曲，不能缺乏信心。要严格、准确地照练习要求做，追求每一次的准确，在达到一定的准确性后，再进一步地训练熟练性，一般来说指法训练能够达到这两点，以后碰到复杂音型，色彩性的旋律进行就能顺利地通过了。在基础训练的时候可留意一下，哪些练习曲可作为以后的每日练习，虽然笔者已在某些练习曲上标明，但每人的生理条件不同，碰到的情况也有所不同，所以还是主张以自己选择为主。下面我们分别谈谈每一项练习的要求、步骤及容易出现的问题，以及解决的方法等等。

（1）快指练习

快指练习，主要是为演奏旋律的流畅、灵活，演奏者在参加乐队合奏时，经常要碰到一些分解和弦、历音等，快指练习为此也作了很好的单独训练。

快指练习主要是一种速度练习，当我们拿到一首练习曲时，当然一下子是达不到要求的速度，那么怎样确定初步速度呢？首先可试奏一下，看练习曲中最难的指法自己能达到怎样的速度，然后将这个速度作为初步速度来练。

对一些专业演奏者来说，有时一条练习曲用不了多久就能达到所要求的速度，但在清晰度上做的不够，如果这样的话，演奏者必须有巨大的耐心，把能达到的速度放慢一倍，加强慢速训练的数量。快指练习曲分为和弦进行与旋律进行。

• 资料节选自来源俞逊发 胡锡敏著作《中国竹笛》一书，本平台仅作分享，版权归原作者所有。

实在不好意思朋友们，今天只能编发一条了，家中有点事情要处理，致歉致歉！

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