现代诗应该有哪些创作技巧？还是真的什么也不用讲究？(爱国的现代诗有哪些)

古典诗词，律、绝、赋、阙等等，各有各的讲究。讲究，是一种特点，也是一种限度，而这种讲究，绝不会超出长期形成的＂框框＂……

新文化运动的出现，胡适以一首看似打油的诗，彻底颠覆古诗词的固定模式，领引了一种文化创作的自由风尚，从此，现代诗开疆拓土，迎来了一片新天地、新气象……

但是，这并不是说现代诗就没有了讲究，它已然不凡内涵的讲究、意寓的讲究、修辞的讲究以及诵读的讲究等……正是这种讲究，才赋予了现代诗应该具有的美感和灵魂……

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古诗因为有字数、格律、韵脚的要求就有了诗味，现代诗因为没有这些要求就没有诗味了——这是一个错误的看法，说明你还不懂诗，或者你还没有看到好的诗。

我不懂你说的诗味是什么意思，我只知道如果你没有较深的学养的话你是很难读懂一首诗。所以，这不是诗味不诗味的问题。

写诗和写小说一样都属于创作，诗歌的特点是在情感上浓厚一些，在文字上凝练一些，所谓的技巧那是肤浅的追求，很多人都热衷于此，所以那些所谓专家、教授出售的写作模式，写作模板特别好卖就是因为这个。

爱好写作，却一味追求技巧不可能写出好的作品，好的作品是靠深厚的学养和良好的人品创作出来的。

学养是靠扎实的功底积累起来的，很多好为人师的人都会说要多读书，我想问一下多读什么书?多读的书你就都明白了吗?其实你可能连一本书都没有读好，读明白，所以这是一句废话。

能创作出好的作品是一件很不容易的事情，不是一朝一夕就能做到的，现代人写作品大部分都是为了卖钱，所以更难出现好的作品，而实际上好的作品一般很难过编审的这一关，因为好的作品不好卖钱，因为好的作品不会迎合读者，或者不会迎合顾客，过去的作家是“人类灵魂的工程师”，现在的作家是迎合人类赚钱狂。

时代不同了，文化能够前进也有可能倒退。

就到这里吧，说真话可能要付出代价！

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毋庸置疑，现代诗是文学的重要组成部分。

关于现代诗，我也曾写过一些，多少有些体会，也曾答过类似的问题，好赖有些了解。

至于说现代诗有哪些创作技巧，我想说的是：

熟能生巧

勤能补拙，熟能生巧，这是千百年来亘古不变的道理，文学创作况且如此，现代诗创作更不例外。

世界上没有什么能随随便便成功，也没有什么投机取巧的捷径。物理学有句真理，叫做省力不省功，省功不省力。0和1是两个根本不同的概念，1和100又是两个不同层次的存在。所以说，现代诗的创作技巧首先要多创作，勤动笔，写的多了，那种手到擒来的创作感就会油然而生。

思想独到

我认为，任何一部作品都是有灵魂的，这个灵魂就是创作者的思想。

现代诗的创作，就是要有创作者自己的思想，给诗标以性格，给诗赋予生命，让它“开门”，让它鲜活。

如我写的《时间随语》“我的名字叫时间 一直是人类的好伙伴，小名还叫时分秒，大名也叫日月年 。 我不知道父母是谁， 也不晓得自己年庚 ，我可能和自然同龄 ，我或是与宇宙共生”。

再如我为《牛郎织女图》配的诗“那里是漫无边际的长空，那里是一望无垠的星宇，何以联系，没有手机，更别说4G、5G。”

反复推敲

熟话说，好文章都是改出来的，诗句更是如此。其实这是创作的老套路了，是不是技巧姑且不论，但这的确是创作者必备的要务。

如形容《岁月静好》的诗句“水沝淼㵘逐没，火炎焱燚渐热。只有水火交融，水火平衡的淡字，才是岁月静好的本来面目和最佳定格。”就是我反复琢磨，仔细推敲，不断修改而成。

再如我写《绝望之殇》时，怎样才能表现出绝望的本质特性呢？经过了反反复复修修改改，写出了“绝望是一种懦弱，是一种想不可开的倔犟。……绝望是不可救药的胡思乱想。丢掉偏执，放下短念，人不能郁闷的活着，因为表情包不只有悲观和绝望，更多的还是笑脸和赞扬。”

现代诗的讲究

现代诗又似自由诗，它没有格律诗那么多清规戒律的束缚。

格律诗犹如蜂蜜，它是字词的高度浓缩，难以理解，兑水方可。又像穿了汉服铠甲或是长袍马褂，一副老气横秋，差一星半点儿也不行。

现代诗则不其然，就像身穿居家服又似休闲装，悠然自得，无拘无束。像冰心的《繁星》，艾青的《绿》，徐志摩的《再别康桥》，汪国真的《热爱生命》等，总是给人以静静地聆听，默默的遐想。

我认为，其实现代诗没有那么多的讲究，只要抒情、上口就好。

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技巧，讲究感觉不公整

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讲究该讲究的！无需讲究的绝不将就！?

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凡出自人之手，皆为技巧。只是有的技巧如羚羊挂角无迹可求，玄妙超脱的境界让人忘乎所以。正所谓“在心为志，发言为诗。”现代诗也需要讲究创作的技巧，而且随着时代的变化，创作会越来越高。

诗有三美，闻一多先生这样说。其中在内容上，语言应该体现出美好的画面感，这是语言的功劳。语言是生活中发掘出来的，但是在诗作了，它又高于生活。通常，语言的技术性运用能够奠定诗作的基调，就像是一首歌曲的曲调一样，直接决定了诗作的风格感受。语言在现实生活中，是需要秩序感的，在诗作中，则需要表现出自由奔放感，“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”朦胧诗的语言的热烈奔放程度是让人羡慕的。“那七月也会寒冷的骨骼如雪白的柴和坚硬的条条白雪，横放在众神之山”。海子那看似不正常的句子让人思虑再三。这就是诗的语言散发出的魅力。

古诗讲究韵律平仄，现代诗并不拘泥于形式上的韵律感，解决了语言的时代跨度的问题，显得更加直率纯粹，跳跃性的特点更加突出，诗句仍然具有故事一样值得揣摩的味道。

其次是意境的营造，这是作品意象带来的一。种效果。比如《再别康桥》种，倒数第二小节中，“夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。”这里的意象选择非常生活化，但是经过提炼后营造出了一种别离的感伤气氛。还比如“我早桥上看风景，看风景的人在桥上看我。”看什么，谁看，这都不需要准确地判断，但是我们能感受到那种奇妙的现场感。这就像古诗中的“大漠孤烟直，长河落日圆”那般让人在似有似无的意境中徘徊，却能油然而生出苍凉肃穆和心驰神往之情。

再者，现代诗的艺术特色富于表现力，比喻、拟人、象征、夸张、虚实结合等手法运用自由度很高，形式不需要拘于规则中，发自心里的真情流露，艺术表现可以自由开放一些。

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技巧是为内容服务的，诗歌的内容就是情感——真挚的情感。

没有情感的诗只是一副没有灵魂的躯壳，诗歌既需要有态度，更要有温度。

缺少技巧可以后天补足，但缺少真挚的情感那可神仙也帮不了。

让我们一起读闻一多的那首《一句话》，感受他那炽热如火山般的情感

有一句话说出就是祸，

有一句话能点得着火，

别看五千年没有说破，

你猜得透火山的缄默？

说不定是突然着了魔，

突然青天里一个霹雳

爆一声：

“咱们的中国！”

这话叫我今天怎样说？

你不信铁树开花也可，

那么有一句话你听着：

等火山忍不住了缄默；

不要发抖，伸舌头，顿脚，

等到青天里一个霹雳

爆一声：

“咱们的中国！”

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写诗需要有一定的天赋，每一首好诗都是作者感觉到了天地万物之间的某些关联，也就是灵感。让读者感觉到灵感的共振，就有诗味，否则，就没有诗味。写诗的技巧，就是如何把你的灵感最大化的表现，让读者感觉更强烈更特别，尽量用客观事物说话，避免平庸俗套泛美。现代很多人写诗在玩文字游戏，把装逼当成了技巧（可笑不），让读者感觉不到灵感的共振，给人留下深刻印象的诗很少很少。

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真性情和初心，才是诗之源泉和根本，追逐技巧，乃是舍本逐末之举。

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看上题的题主发表的不错。我再说的就是诗歌总要有思想主题，有围绕时间，心镜，感知的语句！最主要的是作者要传达的什么

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