<<过得刚好>>~男人四十（6）

男人四十（6） 2013年春节，我和于老师第一次登上央视春晚的舞台，如我所料，争议非常大。说到底相声还是为相声观众准备的。很多观众从来没听过相声，头一天听相声，就让人接受是不可能的。

还是那句老话，您还茹毛饮血呢，我跟您探讨什么满汉全席啊。

我在相声行业里待了这么多年，鼓励和谩骂伴随着成长，如同一日三餐。

夸和骂围绕着我每天的生活，一丁点儿影响都没有，相声是说给自己人听的，有人喜欢就有人不喜欢。

你花三千万、花一个亿拍一个电影，我就不喜欢，你不能杀了我吧？你不爱吃猪下水，但并不影响小肠陈成为百年老店。

但因为你不喜欢吃，就天天堵着人家门口骂街，这就没有道理了。

很多人替我起誓，郭德纲这辈子绝对不上春晚。

但说句良心话，我从来没说过这句话，可以查我做过的任何专访。

一个好的相声艺人，必须要懂得适应不同的演出场合，春晚、庙会、慰问、体育场商演、小剧场都有不同的技巧和表现手法。

在不同的场合必须有不同的表演形式和节目，比如说今天环卫局找我了，我去给人演一个宣传环卫工人的作品，我站那儿说，就不用考虑计生委的意见。

我在这儿演完了，然后门口一帮看山东梆子的骂街，那是他们的事，我今天这场演出是为了满足环卫局的工人。

在我之前的节目可以抻时间，在我之后的节目也可以抻时间，唯独我的节目不能超过规定的时间。

因为那个时间既关系到后面的节目的生死问题，也关系到十二点撞钟的时间。

我多说十秒，后面的节目就必须拿掉一个大腕儿。

人家排练了仨月，因为你多说几句话就给人摘了，你觉得合适吗？所以必须可丁可卯，我必须要在特定的时间内完成我的任务。

现场第一排坐着一个人，他给我举着时间牌子，我必须赶在十七分钟内说完所有东西。

这是违反艺术规律的，但在这个舞台上，这是合乎规律的。

之前我在大连演过最多十万人的体育场，大小各个场合我都试过了，知道怎么表演，唯独春晚的舞台我没演过，所以我要试一试。

我那个节目开始十分钟后，就一分钟举一次牌子。

我得一边瞧着表，嘴里一边说着相声，脑子里还得想哪些段子不能要了，随时删词。

这个删词不是删几句话那么简单，比如说这个段落里这几句话不能要了，会占五秒钟，把这个删了之后，后面的话怎么能对到一块儿，还不能让观众听出来乱，这等于是随时创作。

我以前在一些节目里讽刺过一小部分冒充相声的电视相声，但并不代表我否认了所有的电视相声，比如马季、侯耀文等老先生就创作了很多好的电视相声作品。

我也从来没有说过电视不能上相声，这是错误的。

电视为相声的广告宣传起了很大的作用，它就像一个广告的前沿阵地，告诉观众我们的相声如何好，你要真想看，就请到我们相声的剧场来买票。

这一点必须弄清楚，电视就是快餐。

下午四点钟饿了，到肯德基或麦当劳去买个汉堡吃，因为离晚上六七点钟吃饭还有段时间。

这样，它的作用就达到了。

你不能进了肯德基说要一个佛跳墙，给我炒十个菜，蒸点儿大闸蟹，那儿不会有的。

你指着肯德基出佛跳墙，那是你的问题。

我希望能通过电视让更多观众了解相声。

我那天看网上的评论都乐了。

有人说现场都乱了，好多观众喊“吁”，这是往下轰郭德纲啊，春晚演砸了。

其实这是一百多年来天津听戏的叫好方式，资深观众才有这个状态，可是有人听完说这就是起哄。

有资深观众说了，春晚的节目看得不过瘾，很多段子已经听过了，这可以理解，这也是正常的。

只给我十几分钟，跟剧场里的四五十分钟根本不是一回事儿，根本伸不开腰的，电视对相声的发挥有一定的局限性。

要探讨相声的魅力，我们回到剧场、回到茶馆里面再探讨。

还有人拿我跟赵本山老师比较，我特别不愿意。

赵老师几十年来在这个舞台上给观众带来的欢乐，功不可没，我不能比。

而且艺术种类也不一样，人家是小品，我们是相声。

要拿我跟说相声的去比，我倒很愿意，但不能说是语言类的，就得一起比。

四个主持人也是语言类的呢，这个东西不能比，更不必去比。

人家很辉煌，我在这个舞台是个新人，我以后如果被替代，也是很正常的事，春晚舞台日后会发生什么故事都难以预知。

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