<<李清照词传>>~和羞走，倚门回首

◎和羞走，倚门回首蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗沾衣透。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

—《点绛唇》少年那时，时光妖娆，是那万般的美好。

而少男少女的心事却似那花间的蝴蝶，倏忽而飞，倏忽而落，倏忽而远，倏忽而近，让人难以捉摸。

但若人细了心，总会在那飘忽中寻到些什么。

那时李清照正是蓓蕾年华，从《如梦令》那“绿肥红瘦”中慵懒试问的春愁，到《浣溪沙》“醒时空对烛花红”的相思，心意点点，从模糊闲思到渐渐有所栖息，雾幔轻轻撩起。

爱意来了，那个他，正是梦里翩翩少年郎。

用所有的爱意，幻想这个世界，画一个未来的彼此。

这一天，太阳初起，她没有赖在床上，而是早早来到了后花园，独自荡起了秋千。

秋千，源起于人类的始祖，他们常常以藤蔓为索，在荡动中攀山越崖，后在春秋时期，成为北方人庭院中的游戏，以木架、绳索、踏板等构架而成。

因荡秋千的飞来飞去的感觉，如心在云端，渐渐广为人爱，唐宋之时大盛于天下，而且各地多有秋千的变种。

在我小的时候，还常见秋千架子，很为孩子们喜欢。

尤其是女孩子荡起秋千，实在是美，再系一两条丝带，就是仙女在飞了。

不过，现在少有荡秋千的了，偶尔在广场的一角会有类似的架子，但与在花间草丛中荡秋千，完全不是一个滋味。

想想，就叹一声：渴望富足，更需要快乐。

南唐词人冯延巳吟：“罗幕遮香，柳外秋千出画墙。

”唐宋八大家领袖欧阳修咏：“秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。

”而宋代的诗人李冠也问：“谁在秋千，笑里轻轻语。

”诗僧惠洪的《秋千》诗，更是将女子荡秋千的风情描述得惟妙惟肖：画架双裁翠络偏，佳人春戏小楼前。

飘扬血色裙拖地，断送玉容人上天。

花板润沾红杏雨，彩绳斜挂绿杨烟。

下来闲处从容立，疑是蟾宫谪降仙。

古代文人多写秋千，尤以描绘佳人为最。

的确，秋千为女子所爱，荡秋千不仅可“摆疥”，更重要的是可“解闺闷”。

想那时的女子，多居深阁，少在市井或是原野里行走，如此荡一荡秋千，那心中的闷恨，也就刹那间被风吹散了。

忽而天上，忽而人间，也不知这秋千荡了多久，李清照有些累了，坐在踏板上活动着自己有些酸疼的肩膀、发麻的手指。

这时，她忽然发觉本就很薄的衣衫，再被汗水湿透，越发显出少女的娇媚身姿来，不觉竟然有些脸红。

一句露浓花瘦，又怎能只解作那清晨的景，我却当作李清照羞答答的自恋来读。

哪个女子不爱自己的青春？不可说与别人，不可让别人说破，这是一种美丽的幽怀。

一园阳光，四围花香，一位略倦怠的少女斜依在秋千架上，心事娇艳，恰似一幅精美的盛唐仕女图。

谁知，这画面忽然被一阵脚步声打乱。

她急忙跳下秋千架，仅穿着薄袜就跑开了去。

那是谁呢，如此闯进别人家的后花园中？可是一个陌生的恶者，如此莽撞，如此无礼？她正想恼呢，一个“客”字道破了来者的身份，那人她识得。

识得也罢，又何以惹了她这样的慌乱，鞋子也顾不得穿，金钗掉了也顾不得拾，就那样发髻散乱地躲避。

本来快走几步闪向内堂，却又半侧了身，倚了廊门偷偷回头看。

不想与来客的目光相撞，少女便弯一段绿枝在手，假装嗅闻青梅果。

其实，那小小的果子成熟期还早。

走就走了，可谁惹了这怀春少女脸颊的绯红？谁又惹了她的回首？若只是一个了无情怀的人，她只会匆忙地闪到内堂了。

“和羞走”写得妙啊，说出了真相，道出了原委。

乱，若还有几分是因为衫薄衣湿的窘态，那羞，却透出了心旌摇荡。

的确，香艳的体态真的不好示人，但惹的却不是恼，不是恨，不是怒，而是粉嫩嫩的一个“羞”。

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